About this Recording
8.570135 - GUERRA MANUSCRIPT (The), Vol. 1 (Monar, Vilas)
English  Spanish 

El Manuscrito Guerra, Vol. 1
Música vocal profana española de la siglo XVII

 

Con la signatura Ms 265 se encuentra en la Biblioteca Xeral de la Universidad de Santiago de Compostela un importante manuscrito musical que denominamos hoy en día Manuscrito Guerra, el cual toma este nombre por estar copiado por José Miguel de Guerra (1646–1722), escriba de la Capilla real desde 1677 hasta poco después de 1680. Este importante manuscrito nos ofrece una fuente fundamental y de capital importancia para el conocimiento de la música vocal profana española de la segunda mitad del siglo XVII. Esta colección de tonadas fue descubierta hace pocos años por Álvaro Torrente y Pablo Rodríguez, musicólogos que publicarían en 1998 un magnífico artículo el la Journal of the Musical Association donde hacen un exhaustivo estudio de este manuscrito.

Está este manuscrito formado por 111 folios que contienen 100 piezas anónimas, todas ellas para voz solista y acompañamiento continuo, excepto dos piezas a dos voces. El copista omitió el nombre de sus autores; sin embargo, algunas de estas piezas aparecen en otros manuscritos donde sí consta el nombre del autor. Por lo tanto, cotejando estas otras fuentes, podemos atribuir algunas de estas piezas a Juan Hidalgo, José Marín, Juan de Navas, Cristóbal Galán, Juan Del Vado y Matías Ruiz, lo que significa decir que este manuscrito es una antología de las mejores obras compuestas por los músicos más renombrados de España en la segunda mitad del siglo XVII.

Nuestro manuscrito carece de fecha y dedicatoria, lo que dificulta su datación; sin embargo, en el recto del primer folio podemos leer: Joseph Myguel de Gerrª . Escriptor de la R. Capillª de su majestad escrivio este libro, lo cual nos indica claramente que fue copiado en los años en los que José Miguel de Guerra ejerció su oficio como copista musical para la Capilla Real. Para intentar datar nuestro manuscrito con más exactitud, observamos que en él se incluyen piezas de la zarzuela Los celos hacen estrellas, estrenada el 22 de Diciembre de 1672, y un par de obras del entonces joven arpista Juan de Navas, cuya carrera empezó a florecer después de la muerte en 1685 de Juan Hidalgo, también arpista y maestro de la Capilla Real desde 1645; esto nos hace suponer que el manuscrito pudo ser copiado en torno a 1680.

De la biografía y carrera profesional de José Miguel de Guerra sabemos que fue de origen hidalgo, y que al final de su vida acumuló numerosos títulos, como el de caballero de la orden de Santiago, cronista del reino, rey de armas de la monarquía española y principal sirviente de cámara de la reina. Los primeros pagos a José Miguel de Guerra como escriptor datan de 1667, pero no obtuvo el puesto permanente en la Casa Real hasta 1676. Es importante advertir que este puesto estuvo vacante desde la retirada en 1633 de Claudio de la Sablonara, conocido hoy en día por ser también copista de uno de los cancioneros polifónicos de la primera mitad del XVII más sobresalientes: el Cancionero de la Sablonara.

Es interesante y curioso constatar que este manuscrito apareciera en Santiago de Compostela. Sabemos que en 1692 José Miguel de Guerra viajó durante tres meses por varias ciudades del norte de España, incluida Santiago. No sabemos nada sobre el motivo de estos viajes y de su estancia en Compostela, pero es bastante tentador pensar que pudo haber traído el manuscrito consigo, ¿por qué? quizá nunca lo sabremos. El manuscrito fue legado a la Universidad de Santiago de Compostela en 1880 por un tal Miguel Marín Arén, del que casi nada sabemos; suponemos que pertenecería a su biblioteca privada. Lo que sí podemos asegurar y puede resultarnos muy interesante, es que algunos de los manuscritos donados por Marín Arén provenían del Monasterio de San Martiño Pinario en Santiago. Este monasterio había pertenecido a la orden benedictina y el manuscrito pudo ser tomado cuando los monjes se vieron obligados a abandonar el monasterio durante las desamortizaciones de 1830. No debe sorprendernos que una antología de música profana aparezca en un ámbito religioso; hay bastantes casos de fuentes similares aparecidas en monasterios y catedrales. Aún así, no deja de resultar curioso que un manuscrito de esta magnitud apareciera en Compostela.

Nuestro manuscrito es pulcro, cuidado, hermosamente copiado y con un papel de muy alta calidad, además de utilizar pergamino en algunos de sus folios. En esto observamos diferencias con otros manuscritos conocidos donde, a veces, la escritura es muy descuidada, con numerosos errores, emborronamientos, poca claridad y con tinta y papel de baja calidad. Sin duda, el manuscrito Guerra se acerca más a una antología destinada a la más alta nobleza o realeza.

Es ésta, como hemos dicho, una antología de las mejores piezas que se escucharon en Madrid durante la segunda mitad el XVII. Algunas de estas tonadas o tonos fueron extraídas de obras teatrales y zarzuelas como Los celos hacen estrellas, de Hidalgo y Vélez de Guevara; El templo de Palas, de Hidalgo y Avellaneda; Los juegos olímpicos, de Hidalgo y Agustín Salazar; Lides de amor y desdén, de Cristóbal Galán y Diamante; Pico y Canente, de Hidalgo y Ulloa y Pereira, etc. Otras, en cambio, son piezas vocales compuestas sobre textos poéticos preexistentes, o bien piezas enteramente de nueva creación, sobre temas en general relacionados con amores, desamores, celos, recelos, desdenes, etc. Casi todas poseen estructura de estribillo con diversas coplas; ejemplo de ello son todas las piezas presentadas en este disco excepto el tono titulado “Si la gloria de adorar”, que carece de estribillo, y el recitado “Crédito es de mi decoro”, extraído de la obra teatral Pico y Canente.

En el manuscrito no se aporta ninguna información sobre qué instrumento o instrumentos acompañarían estas obras. Encontramos alguna pieza donde figuran acordes para acompañar con la guitarra; pero no cabe duda que podría ser utilizado cualquiera de los dos instrumentos imprescindibles, según nos indican las fuentes, para el acompañamiento de este tipo de canciones teatrales: la guitarra o el arpa de dos órdenes.


Manuel Vilas


Close the window