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8.570602 - CHEN, Jie: Chinese Piano Favourites
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中國鋼琴名曲集

 

鋼琴源於西方,鋼琴音樂的源頭自然也在西方。中國最早的鋼琴音樂大概是上世紀初趙元任創作的《花八板與湘江浪》,及後的三、四十年代有賀綠汀的《牧童短笛》、《搖藍曲》,丁善德的《春之旅》組曲,江文也的鋼琴敍事詩《潯陽月夜》等。這一時期的作曲家與作品雖然不多,但水準高,不少作品至今仍長演不衰。

從1949年到70年代末,中國鋼琴音樂在數量上發展空前,但這時期的創作受到政府的嚴格控制,在題材選擇上偏重於移植改編一些著名古曲或民歌曲調,原創作品也以迎合形勢需要的標題音樂為主,無標題的純音樂很少;在技法上則局限於歐洲浪漫派風格和中國五聲音階。因此,這一時期作曲家們的音樂表現手段顯得比較單一、貧乏,也難有突出成就。但也有音樂家以嫺熟的傳統技法、通俗的語言寫出了一些旋律優美、意境清新、大眾喜聞樂見的樂曲,本片選錄的10首作品就屬於民國時期的作品。直到上世紀80年代新一輩作曲家冒起,以多調性甚至無調性進行探索性創作,為樂壇注入了新鮮的力量。

[1] 王建中:《瀏陽河》

上世紀50年代,由唐璧光作曲,徐叔華作詞創作了舞台劇《雙送糧》,《瀏陽河》是其中的一段插曲,歌詞,曲調都極為簡單。1972年後,王建中將此曲改編為鋼琴曲,該曲十分完整地保留了原曲中濃郁的湖南民歌特色。

王建中1933年出生,1958年畢業於上海音樂學院作曲系,後留校任教,歷任教授、副院長等職。主要作品包括《雲南民歌五首》、《百鳥朝鳳》、《梅花三弄》等鋼琴音樂。

[2] 王建中:《百鳥朝鳳》

原為同名嗩呐曲,是流行於山東、安徽、河南、河北等地的民間樂曲。鋼琴曲改編於1973年,作品中那些將百鳥和鳴與大自然的勃勃生機模仿得栩栩如生的效果,不但需要很高的演奏技巧,還需要演奏者有很好的音響想像力才能表現出來。

[3] 王建中:《彩雲追月》

原曲為任光1935年創作的民樂曲,樂曲抒情優美的旋律、淡雅清幽的風格受人們喜愛,1975年被改編為鋼琴曲,淳樸的和聲、華麗的織體既保持了原曲的民族風格,又充分發揮了鋼琴表現力豐富的優勢,體現了中國音樂在新時期的發展。

[4] 黎英海:《夕陽簫鼓》

《夕陽簫鼓》原為琵琶古曲,上世紀20年代被改編為江南絲竹時又名為《春江花月夜》。鋼琴曲完成於1975年,它模糊了古曲中標題性的段落感,而從現代聽眾的審美意識出發,突出音樂思維發展的邏輯性。五聲音階的運用又為音樂賦予了古色古香的傳統氣息。

黎英海(1927-2007)四川富順人。1948年畢業于南京國立音樂學院理論作曲系。1949年後在上海音樂學院及中國音樂學院任教,曾任中國音樂學院副院長。作品包括器樂曲、歌曲和音樂理論專著。

[5] 陳培勳:《平湖秋月》

此曲原為呂文成創作的同名廣東音樂,鋼琴曲改編於1975年,是陳培勳的代表作之一。全部建立在自然調式上的和聲手法,非常中國化地將迷人的湖光月色描繪出來。在兩手交替奏出的旋律中,左右手聲部既獨立又和諧,加上不時穿插其中的琶音、分解和絃及晶瑩剔透的裝飾音,將波光粼粼、閃爍搖曳的景象細緻地描繪出來。

陳培勳(1921-)出生於香港,1939年入上海國立音樂專科學校學習作曲。1949年後任中央音樂學院作曲系教授,1980年代在香港浸會學院藝術教育系任教。

[6] 王建中:《山丹丹開花紅豔豔》

此曲為作曲家于1973年創作的《陝北民歌四首》中的第一首,雖然該曲取自民歌曲調,但短小的結構,鮮明的主題中有很高的鋼琴技術要求。音樂具有濃郁的民族韻味,在中國的鋼琴音樂創作中具有極高的藝術價值。

[7] 儲望華:《二泉映月》

華彥鈞的二胡曲《二泉映月》是中國傳統音樂中最具代表性的作品之一,儲望華1972年改編的鋼琴曲則精簡結構、強化重點;以厚重的織體烘托蒼勁的主題旋律;以民族化的音樂語言和表現手法展現中國音樂風格。兩者比較,多聲部的鋼琴曲和單一旋律的二胡曲實在相映成趣。

儲望華1941年出生,1963年畢業於中央音樂學院後留校任教,是鋼琴協奏曲《黃河》作曲者之一,創作和改編的鋼琴曲包括《解放區的天》、《翻身的日子》、《南海小哨兵》、《瀏陽河》、《紅星閃閃放光彩》等,現居澳洲。

[8] 儲望華:《翻身的日子》

作曲家1964年根據朱踐耳配樂的一部記錄片《偉大的土地改革》改編的鋼琴小曲,曲中巧妙地以半音裝飾模仿板胡的滑音效果,別具韻味,華麗而充滿生機的織體表達出暢快淋漓的快樂之情。

[9]-[13] 丁善德:《兒童組曲》
I. 郊遊
II. 撲蝶
III. 跳繩
IV. 捉迷藏
V. 節日舞蹈

作於1953年的這部兒童組曲,以簡潔、洗練的筆法,寫出了中國兒童聰明伶俐、健康活潑的形象,5段樂曲惟肖惟妙地描畫出兒童生活的五個場景。同時,該曲還是不直接引用民歌曲調,而體現民族風格的成功創作。

丁善德(1911-1995)江蘇昆山人。1928年考入上海國立音樂院鋼琴系,1947年赴法國巴黎音樂院學習作曲,1949年回國後,長期在上海音樂學院執教,歷任副院長兼作曲系主任。主要作品有大型器樂曲《長征交響曲》等。

[14] 汪立三:《濤聲》

作曲家1979年創作的鋼琴組曲《東山魁夷畫意》中的第4樂章。東山魁夷是日本現代畫家,汪立三在觀賞過他的畫後有感于畫家清高、冷峻的風格,從而創作了這部鋼琴組曲。

東山魁夷的原畫,只是海景,鋼琴曲卻賦於了更多的聯想,它運用許多非傳統的技法,將日本音調引進中國作品中;表現的不單是喜怒哀樂的情緒,而是哲理性的境界。

汪立三1933出生於武漢,1951年考入上海音樂學院作曲系學習,1959年到佳木斯合江農墾局文工團工作。1963年起調到哈爾濱藝術學院,80年代後任哈爾濱師範大學藝術學院院長。

[15] 黎英海:《陽關三疊》

原曲為唐人根據王維《送元二使安西》而譜寫的琴曲,因詩中有陽關、渭城兩地名,故又稱《陽關曲》或《渭城曲》,陽關也成為送友酬唱的代名詞。三疊指的是全曲三段基本上是一個曲調變化反覆三次。現存《陽關三疊》琴譜共30多種,經常被演奏的則出自清末張鶴所編《琴學入門》。

黎英海的這部寫於1978年鋼琴曲也是根據《琴學入門》曲譜改編的,它保持了古曲的歌唱性旋律,音調淳樸而激情,以裝飾音等手法模擬古琴的一些特點。結構上在第三段作了較大展開,推向高潮後突轉為對比強烈的尾聲段。

[16] 儲望華:《南海小哨兵》

作曲家1970年代創作的一首鋼琴小曲,音樂素材來自廣東海豐地區漁歌《鬥歌》的音調,整首樂曲音樂形象鮮明,曲調具有濃厚的南海地方風格。全曲為三段體曲式,前一段是描寫南海的風光,中段是發現敵情,英勇戰鬥,第3段是戰鬥取得勝利,南海小哨兵在黨和人民的培育下繼續前進。

樂曲介紹:潘陽

 


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