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Ritmo, July 2014

Apenas un mes después de alzar el Muro, el otro Berlín inauguraba su renovada Deutsche Oper (destruida durante la guerra) con una representación de Don Giovanni en alemán (un Fidelio hubiera sido más acertado para la ocasión). El tándem Fricsay-Dieskau dejó grandes encontronazos discográfi cos, en una unión que fue tanto artística como fraternal. El propio austrohúngaro aseguraba que “jamás pensaba encontrar un barítono italiano en Berlín”. Aquí luce majestuoso con ese fraseo de alquimia. Le vemos dirigir con pulso, rotundidad y con una concepción del sonido muy moderna. Ya en la Obertura (vigorosa y oscura) nos transporta hasta aquella museística era en la que aún podían verse telones pintados de fondo (inevitable cambiar el chip antes). Pese a los años, sonido aceptable para un Mozart de esos de máquina del tiempo que (pese a las consonantes) está deliciosamente cantado. © 2014 Ritmo




Ángel Carrascosa Almazán
Ritmo, March 2012

Esta interpretación de 1961, venturosamente conservada en imágenes, es ciertamente magnífica, creo que una de las mejores existentes (pese a no librarse de algún punto débil), pero está cantada en alemán. Hoy esto casi nadie lo tolera (¡en Inglaterra aún persiste en algún teatro esta mala costumbre de traducir las óperas!), pero hace medio siglo era bastante frecuente. Y, la verdad, al cambiar la lengua—sobre todo por tratarse de dos idiomas tan diferentes como el italiano y el alemán—parece que hasta cambiase la música, pues en las óperas excepcionales, como es el caso de Don Giovanni—no hace falta recordar que es una de las cimas absolutas del género—texto y música van indisolublemente unidos. Si, a pesar de esto, usted es capaz de soportar este dislate, le diré que la interpretación (ya editada en CD) es realmente sensacional, en primer lugar por la batuta de Fricsay, aquí un mozartiano de primerísima clase, creo que superior a sus grabaciones operísticas en estudio. Sin dejar de lado los aspectos más digamos desenfadados de la partitura (el adjetivo giocoso), en los que también se siente cómodo, atiende como pocos el sustantivo—“dramma”—que la define: algo de lo que parecen olvidarse últimamente la mayoría, por no decir todos, los directores historicistas. La imagen, en blanco y negro, es de escasa nitidez, pero permite comprobar lo feo de los decorados y la idea escénica, más bien somera, de Carl Ebert—un director teatral importante en su tiempo pero hoy desfasado—así como la potencia actoral de Dietrich Fischer-Dieskau. Amo y criado son, musicalmente, dos de los dos puntos fuertes del reparto: si Berry ha sido, cuatro años más tarde, con Klemperer (EMI), un Leporello insuperable, aquí, en cambio, está un poco pasado de rosca (además, se parece algo a ¡Cantinflas!). Dieskau, por su parte, no me terminaba de convencer en su grabación con Böhm (D.G. 1967). Pero aquí sí, y no sólo vocal y musicalmente—aspectos en los que está absolutamente extraordinario—sino también por su caracterización, musical y teatral, del seductor. Doña Ana vuelve a ser, como en el DVD de Furtwängler (D.G. 1954), una maravillosa Grümmer, de voz bellísima (sobre todo en el centro) y canto pulquérrimo, y Doña Elvira, una dolorida, despechada, colérica pero también enamorada Pilar Lorengar, en un momento vocal óptimo y con un estilo mozartiano modélico. El mayor lunar es, para mí, la Zerlina de Erika Köth, el tipo de soprano ligera tan del gusto de la época y que hoy resulta redicha y cursi. Correcto, un poco pálido, el Don Octavio de Donald Grobe, muy bien Ivan Sardi como Masetto y algo mayor, temblón y comprometido arriba, el Comendador de Josef Greindl. © 2012 Ritmo






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5:55:15 PM, 19 September 2014
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