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Pedro Coco Jiménez
Ritmo, April 2011

Si hay un título de Donizetti que debamos asociar a la batuta del gran Riccardo Muti, ese es Don Pasquale, y ha dejado varios y valiosos testimonios, tanto en CD como en DVD a lo largo de su dilatada carrera. El primero de ellos, en los ochenta para la EMI, con un reparto que si no fuera por el tenor, sería perfecto y difícil de superar; el segundo y el tercero, registrados en teatro, cuentan con repartos más modestos, pero con un bagaje del maestro italiano mucho más enriquecido, y por tanto con una dirección musical más chispeante si cabe.

De esos dos, el más reciente y de reparto menos atendible, ya estaba en Arthaus, apareciendo en este sello ahora el de las funciones de La Scala de finales marzo 1994, que lanzó en su día TDK.

Grabado en una sala que registró en cada década del siglo pasado una nueva producción, al menos desde los cincuenta, los solistas debieron luchar con “recuerdos” de tanto renombre como Bruscantini, Panerai, Kraus (Ernesto en tres producciones diferentes), Sciutti, o la Guglielmi, y el regista Vizioli, con producciones exitosas de Strehler, Zeffirelli o Margherita Wallmann. Precisamente, y tras la inconmensurable lectura musical de Muti, filológica, llena de contrastes, electrizante y melancólica, la regia es asimismo de gran interés; huyendo de una comicidad inmediata y poco refinada, se nos presenta la historia de un modo elegante y diáfano, con unos decorados muy funcionales, ambientados en los albores del siglo XIX.

El protagonista se desmarca también de las recreaciones a las que el público está acostumbrado en Don Pasquale, y si bien la voz es imponente, una cierta falta de espontaneidad le confiere pesantez. Mucho mejor Lucio Gallo, detallista en el fraseo, que aún no se había adentrado en terrenos peligrosos y sonaba delicioso e intrigante como Malatesta.

Nuccia Folice fue una cantante muy apreciada en La Scala por entonces, y desde su debut en Un Ballo in Maschera interpretó varios papeles del dieciocho con buenos resultados. El timbre es sugerente, y el repertorio parece conocerlo bien, sin embargo las notas agudas no suenan del todo redondas y brillantes. Su Norina es más un espectáculo visual, por su desenvoltura sobre las tablas. Éste fue su último rol protagónico en el teatro.

Y dejamos para el final el mejor de los cuatro solistas, sorprendentemente el único no italiano. Gregory Kunde, con un conocimiento soberano del estilo y elegancia y arrojo a partes iguales, sella el mejor Ernesto en DVD hoy disponible.






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10:42:47 PM, 24 July 2014
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