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Juan Francisco Román Rodríguez
Ritmo, February 2013

La bella molinera es el primer ciclo de canciones de Schubert, donde por primera vez se atreve a contar una historia con extensión, desarrollando las diferentes fases por las que pasa su protagonista, en una narración que, como Fischer-Dieskau nos recuerda en su libro “Los lieder de Schubert”, si en el original de Müller adopta un tono irónico y distanciado, crítico con la visión que de la poesía popular se tenía en la época de Metternich como algo siempre cándido y casto, en Schubert se vuelve serio y sombrío, con tonos cada vez mas desesperanzados, según se avanza hacia su trágico final. La presente grabación presenta muchos detalles que la hacen singular. Recoge un concierto en vivo ofrecido en la Montforthaus, Feldkirch en 1991, un año antes la retirada de Fischer-Dieskau, cuando el cantante contaba 66 años. Evidentemente, la voz hacía mucho tiempo que había abandonado su plenitud, pero sorprende el conocimiento que el artista tenía de sus posibilidades, su técnica y su inteligencia, que lo hacen exprimir al máximo un instrumento en declive, obligándolo a plegarse a sus requerimientos. Fruto de esta situación física, pero también intelectual y vital, el cantante adopta un tono ensimismado y por momentos distanciado, de tal manera que lo que en otros es un canto extrovertido y juvenil, de un joven que comienza su peripecia vital, aquí se torna un relato de tonos reflexivos y en muchos momentos ensimismado, como si el protagonista se viera desde el futuro con cierta lejanía y distanciamiento que se va volviendo más cálido y cercano a medida que transcurre el relato y se va involucrando más y más en la narración, hasta llegar a su fatal desenlace.

Con estos mimbres el barítono berlinés despliega una infinita gama de claroscuros y sombreados, en los que siempre ha sido un maestro, con profusión de medias voces y pianísimos, en ocasiones meros susurros al borde de lo inaudible, con los que mantiene la tensión del oyente, recurriendo a la voz plena en momentos contados para remarcar situaciones y clímax, que causan una auténtica conmoción en el oyente. A un resultado final tan excepcional contribuye la presencia de András Schiff al piano, un músico culto e intelectualmente inquieto, el último de una larga serie de grandes solistas como Richter, Brendel o Barenboim a los que no les importó trabajar como “acompañantes”, Schiff ya había trabajado y grabado junto a Peter Schreier este ciclo, aportando su amplia experiencia en el teclado schubertiano y un sonido pródigo en matices, gradaciones y planos sonoros con los que logra el siempre complicado equilibrio con la voz. © 2013 Ritmo






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4:38:03 AM, 11 July 2014
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