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Javier Extremera
Ritmo, June 2011

INTRODUCING MASTERPIECES - BERLIOZ, H.: Symphonie Fantastique (NTSC) 2056158
INTRODUCING MASTERPIECES - BEETHOVEN, L. van: Symphony No. 9 (NTSC) 2056128
INTRODUCING MASTERPIECES - HAYDN, J.: Symphony No. 94, `The Surprise` (NTSC) 2056058

Nueva hornada de la serie Introducing, con un trío sinfónico listo para ser digerido. La colección (la antigua Discovering Masterpieces) se ensancha otra vez con tres nuevos y triturados potitos sinfónicos, muy fáciles de tragar por los espectadores con menos dientes musicales, gracias al documental de media hora (con subtítulos), donde se nos descubre el quién, cómo y cuándo de la obra que vamos a escuchar (impagables los fragmentos de la partitura sobre impresionados en pantalla). Como protagonista absoluto de la función, una de las mejores agrupaciones del mundo—sino la mejor—la Filarmónica de Berlín, que vuelve a demostrar el por qué de su privilegiado lugar en el podium.

Y empezamos por la cima musical (que no interpretativa) de la nueva propuesta. A Abbado le filmaron—en el arranque del nuevo milenio—el ciclo sinfónico beethoveniano con su todopoderosa Philharmoniker. De estos olvidables registros nos presenta una Novena de esas que nacen sin vocación de acontecimiento. Grabada en la Basílica de San Pedro del sonido (la Philharmonie berlinesa) la interpretación es un continuo resbalón de uno de los grandes nobles directorales del S. XX, que aquí parece dirigir subido en una pastilla de jabón. Y es que, cuesta muchísimo esfuerzo que la sesera asimile y se regocije con la visión (errónea y precipitada) que de las Sinfonías de Beethoven tiene el milanés, y muy en especial de este escarpado Everest. Todo suena demasiado bonito, agradable, luminoso, jovial e—incluso—infantil. La música nunca surge con misterio, sino que más bien parece precipitarse por un camino de rosas, sin escarbar nunca en la esencia espiritual de estas colosales notas que producen el mismo efecto que ver a un poeta con un hacha. Resulta increíble observar como un lector tan apasionante de las partituras mahlerianas se enfrenta al Adagio sin tensión, reflexión o profundidad, cerrando siempre los ojos en vez de abrirlos de par en par. Abbado está más pendiente del metrónomo que de sus esforzados músicos (que parecen ir al trote) a los que nunca les deja ni respirar, ni disfrutar de la belleza del paisaje que les rodea. Todo son prisas y empujones, llegando incluso a vestir en algunos momentos (Trío) con un tutú rosa la robusta sombra de Beethoven. Imperdonable. En el Finale un descompensado cuarteto vocal (mejor las chicas—Urmana/ Mattila—que los chicos—Moser/Schulte–) y un discreto Coro de la Radio Sueca, nos introducen en una nube sonora pastosa y embarrada, donde nunca se llega a vislumbrar la luz. Con el acelerón final llega la ansiada meta de esta lectura- carrera de obstáculos que es mejor borrar rápidamente de nuestra memoria.

De las sombras chinescas de Abbado nos pasamos ahora a la cegadora luz de Haydn. El tradicional Europakonzert del primero de mayo de 2001 se celebró en la Iglesia de Santa Irene en Estambul. Dirigido por Mariss Jansons, de sus vísceras extraemos las dos siguientes apuestas de nuestra serie. La Sinfonía Núm. 94 de Haydn, tildada como Sorpresa por el inesperado subito fortissimo del Andante, es un monumento al humor y a la fluidez musical. Un manantial inagotable de belleza sonora, donde nunca sabes si Haydn te habla en serio o en broma. Como le diría Bogart a Bergman al final de “Casablanca”: “siempre nos quedará Haydn”. Con el letón su música pierde transparencia, delicadeza y feminidad, dejando de ser cristalina y porcelanosa, para transformarse desde su irrupción en algo sólido, cartilaginoso y viril. Pese a que esta Sinfonía se deba dirigir como Dios te trajo al mundo, estamos ante una interpretación sin cursilería ni timidez. Con ese fluido diálogo de seducción con el oyente, la Sorpresa se desborda con hombría en las manos de Jansons (explosión de semicorcheas del Finale sobre todo) que cambia la chispa y las burbujas, por el volumen y la ampulosidad. Puede no gustar esta visión (quizá demasiado marcial y solemne), pero es revelador ver como desviste ante nosotros la maquinaria sinfónica haydniana, fabricada con la misma precisión que un reloj suizo. Si le unimos la divertidísima lección del pianista y compositor norteamericano Robert Levin teclado en mano, que desgrana la obra en la introducción al más puro estilo Bernstein, no tengo más remedio que ir corriendo a poner una estrellita de más en su casillero.

La obra que cerró ese día el programa—sin conseguir desprender ni una sola piedra—fue la Sinfonía Fantástica de Berlioz, un verdadero martillo pilón sonoro para una Iglesia edificada en pleno Siglo VI. La construcción aguantó bien, igual que su arquitecto, un—ahora—sudoroso Jansons, en una versión que se deja ver por momentos, entretenida y con una orquesta demostrando en cada compás su desorbitado potencial. Fiel a las indicaciones efectistas (campanas de Iglesia, oboe pastoril fuera de escena…), Mariss despliega un halo rugiente de perturbación en “Ensueños y Pasiones” donde el poeta parece cambiar el opiáceo por una botella de ginebra. El Baile está falto de pasión y fuego, sin sitio para el rubato. El tristanesco y bucólico arranque de la “Escena campestre” contrasta de maravilla con los nubarrones de los timbales, que evalúan continuamente el ensamblaje de la cúpula, con una ennegrecida cuerda de impresionante densidad. Lo mejor dirigido es la “Marcha al cadalso”, perdiendo fuelle, violencia, tensión y ritmo en la orgía diabólica del “Sueño de una noche de Sabbat, pese al gran trabajo del ingeniero de sonido, que guarda para otro día en su chistera los previsibles ecos y retumbos.






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8:22:20 PM, 31 October 2014
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