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Juan Berberana
Ritmo, December 2012

No hace mucho nos quejábamos de la ausencia, en DVD, de una versión de la Lulu de Berg, con el tercer acto completado por Cerha (absurdamente omitido en grabaciones recientes, en DVD, dirigidas en lo musical por Welser-Möst o Metzmacher). Esta versión, del Festival de Salzburgo de 2010 (la grabación se realiza en la reposición del año siguiente. Sin duda con la producción más rodada), llena ese vacío con dignidad, incluso habría que decir que con nota, al tratarse de una producción redonda, sin apenas fisuras. En lo escénico, la producción de la escenógrafa búlgara Vera Nemirova, no desdeña los aspectos más truculentos y sanguinarios del texto de Wedekind (incluidas las escenas de contenido erótico, donde casi nadie logra un adecuado equilibrio entre lo auténtico y lo onírico), pero introduce elementos coloristas, casi naif, que no dejan de aportar un cierto sarcasmo al discurso argumental. Como también creo que resulta sarcástico que la primera escena del acto tercero, la que narra el fraude bursátil, se desarrolle entre las butacas de patio del adinerado público alemán, asistente a la representación (hablamos de fraude financiero y de Alemania… que actual). En lo musical, la producción cuenta con un pilar central insuperable, la orquesta filarmónica de Viena. Ninguna agrupación, creo que, entiende mejor esta música, y eso se nota al margen de la buena lectura, equilibrada y contundente cuando la partitura lo exige, del Marc Albrecht. La crítica destacó, en su momento, la excelente Lulu de Patricia Petibon. Buena cantante y correcta actriz, que encaja muy bien el personaje en este equilibrio entre drama y sarcasmo. Su voz no es quizás la óptima para el papel (demanda una soprano de más fuste), pero resuelve muy bien toda la partitura. Bien Michael Volle en Schön/Jack y la condesa de Baumgartner, lo que no obsta para que echemos de menos otros cantantes del pasado (Fischer-Dieskau, Minton…). El resto del reparto no deja de ser anecdótico, salvo el infumable Alwa de Piffka. Insisto que para una primera (creo) producción visual, con el fantástico acto tercero de Cerha, esta puede ser una solvente referencia. En audio, sigo pensando que la versión del estreno completo, en París (con Boulez y Stratas), sigue liderando las opciones para quien quiera adentrarse en la que podría considerarse la obra maestra del mundo operístico de todo el siglo XX. © 2012 Ritmo






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3:41:27 AM, 1 August 2014
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