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Gonzalo PĂ©rez Chamorro
Ritmo, April 2012

Como uno más, camina Brendel por Salzburgo dirigiéndose a sus conferencias en septiembre de 2010, en las que propone tres temas: “¿Tiene que ser siempre seria la Música Clásica?”, “El carácter musical en las Sonatas de Beethoven” y “Luces y sombras de la interpretación”, tres inteligentes y completas sesiones (Brendel habla, lee, toca, pone música y fotografías) para un contado público, que por suerte fue grabado con la más alta calidad técnica posible (Javier Extremera habló de este documental en RITMO de 10–2011). El maestro se descubre, si no se le había visto hablar antes, como un exquisito orador, de una elegante ironía, repleto de sabiduría que emplea para trazar tres lecturas a cual más interesante, desde la comicidad en la música (Haydn y Beethoven), las Sonatas de Beethoven (siempre Beethoven) y la clarificación de aspectos interpretativos, en los que él mismo hace autocrítica de sus años mozos. Imprescindible. © 2012 Ritmo




Javier Extremera
Ritmo, October 2011

BRENDEL, Alfred: On Music - 3 Lectures (NTSC) 703408
MAHLER, G.: Autopsy of a Genius (Documentary, 2011) (NTSC) 2058838

De nuevo asoma por esta página la máscara mortuoria de Gustav Mahler (ver RITMO, marzo de 2011), fantasmal y pegajosa sombra que en estos días de Aniversario podemos ver incluso flotando en nuestra sopa, y que vuelve del mundo de Hades gracias al siempre interesante Andy Sommer (el joven y sabio realizador del Ciclo Beethoven de Barenboim en Berlín, un Nuevo Testamento visual y sonoro que debe dormitar siempre en nuestra mesita de noche). Su granito de arena a tan señala fecha lleva por título Gustav Mahler: Autopsy of a Genius, freudiano documental de Canal Arte con brochazos de negrura, dividido en capítulos y esbozado con curvilíneas formas visuales y narrativas, que se sigue a ratos con pasión pese a sus lagunas y rutinas varias, pero que por desgracia no aporta apenas nada nuevo a lo ya existente. Una nueva gota de mar para un vasto océano temático. Entre las personalidades que esta vez desfilan diluidos entre pasajes sinfónicos destacan los: Boulez, Abbado, Nott, Gatti, Hampson, Bernstein o el último eremita mahleriano, Henry-Louis de La Grange, que termina devorando todo a su paso, erigiéndose en figura monolítica a la que adorar. Su preciso bisturí consigue resucitar el filme en los tiempos muertos (todos sus testimonios, aparte de reveladores, rebosan sapiencia y pasión). Incluso nos regala la partitura llena de anotaciones que usaba Mahler cuando dirigía Tristán. Una impagable presencia que consigue elevar el filme cada vez que abre la boca. Sommer se refugia en la mitificación para proponernos un álbum de cromos con el que recorrer la vida y obra del artista, amén de radiografiar el final de una época, reivindicando con fuerza la figura del director de orquesta frente a la del compositor. Alma—¡cómo no!—también ocupa un capítulo aparte, cuyo éxodo terminará en un apartamento neoyorquino transfigurado en altar mahleriano en el que expiar culpas. Lástima que la escasez de subtítulos en castellano lastre la comercialidad de este sincero y amargo retrato.

Otra de las sombras imperturbables que nos visita este mes, son esas veneradas manos que por desgracia hoy solo sirven para dar de comer a Alfred Brendel, un intelectual poeta y pintor metido a pianista, de apabullante nobleza, racionalidad y elegancia. De sus dotes pedagógicas ya teníamos noticia gracias a las legendarias introducciones parladas del Schubert que registrara en los 70. Pero lo que ahora nos propone este Max Ophüls del teclado en las casi 4 horas de On Music (“Sobre la música”) desborda el cauce de lo original, único, y perdurable. Difícil elegir entre el Alfred escritor y el Brendel músico, que aquí nos regala tres estratosféricas conferencias de finísima pluma filmadas en el Festival de Salzburgo de 2010. El moravo consigue el milagro de hablar con la música y cantar con las palabras, convirtiendo su propuesta en un menú gourmet repleto de reveladoras citas, afirmaciones y aforismos al que sólo pueden tener acceso los paladares más profesionalizados, acotando sus lecturas al público de escasos conocimientos musicales. Todo está engarzado con un fino hilo de humor por este viejo profesor (dice que aquel pianista que no haga reír al público con la Sonata núm. 16 de Beethoven debería hacerse organista) que nos propone tres viajes temáticos de profundidad abisal por el mundo de los sonidos y el lenguaje (Brendel lee, toca, pone diapositivas y pincha música). El primero intenta contestar la eterna pregunta de “¿Tiene que ser la música clásica siempre seria?” Beethoven y—sobre todo—Haydn nos demuestran que no. El carácter musical tomando como ejemplo las Sonatas de Beethoven huele a profundo ensayo literario, de ese que deja posos de gran estudio, por lo que produce la misma impronta tanto verlo como leerlo. Luces y sombras de la interpretación es un lúcido escaneado sobre los delitos y faltas que salpican las (viciadas) ejecuciones musicales de hoy, desmigajando ante nuestros ojos los distintos ropajes con los que se puede vestir una interpretación. Con subtítulos, este producto con letras en oro, debería reinar en un lugar privilegiado de nuestras estanterías.






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8:42:43 AM, 19 April 2014
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