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Gonzalo PĂ©rez Chamorro
Ritmo, March 2012

Grabado en 2011 en la Ópera de Dresde con motivo del aniversario Liszt, por primera y única vez Liszt supera a Wagner en todos los sentidos musicales, ya que la Obertura Fausto apenas puede competir con la maravillosa Sinfonía homónima, aunque Thielemann se encarga de recordarle a Liszt que casi todo su Fausto está empapado de admiración hacia Wagner, en el que la Obertura recibe una lectura que parece querer saltar de su carruaje meyeerberiano para embarcarse en el Buque Fantasma, gracias a un Thielemann que la eleva a lo más alto que puede y esta se deja (superior a Abbado y Sawallisch, en la línea de Barenboim). Thielemann parece haberse estudiado el Liszt bajo los árboles de Bayreuth, ya que cada frase recuerda a Wagner y elimina todas las maravillosas irregularidades expresivas (irregular de inconstante, no de mediocre) que sí mostraba especialmente Bernstein, en aquel movimiento Fausto irrepetible. En el segundo Thielemann se acerca a Gretchen sin la potencial belleza de Solti pero repleto de dulzura, como una Eva de los Meistersinger. Muy atento al carácter irónico y no diabólico de Mephistopheles (demasiado ligero), culmina en un coro final (con un esmerado Wottrich) que anuncia descaradamente a Parsifal, posiblemente la mejor interpretación del final que ha recibido la Fausto. © 2012 Ritmo





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