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Gonzalo PĂ©rez Chamorro
Ritmo, February 2013

Lo mejor de este I Lombardi de 2009 está donde está su mejor música, que es mucha, incluido un el Preludio al final del Acto III (con violín solista), muy bien dirigida por un experto como Daniele Callegari, con escena fácil pero efectiva. Excelentes solistas, a destacar Michele Pertusi, Theodossiu, Francesco Meli y Daniela Pini. I Lombardi ocupa el vigésimo segundo lugar en las óperas más representadas de Verdi (415 a nivel global). © 2013 Ritmo



Fernando Fraga
Scherzo, February 2013

VERDI, G.: Lombardi alla prima crociata (I) (Teatro Regio di Parma, 2009) (NTSC) 720608
VERDI, G.: Ernani (Teatro Regio di Parma, 2005) (NTSC) 720808
VERDI, G.: Due Foscari (I) (Teatro Regio di Parma, 2009) (NTSC) 721008
VERDI, G.: Giovanna d’Arco (Teatro Regio di Parma, 2008) (NTSC) 721208
VERDI, G.: Attila (Teatro Regio di Parma, 2010) (NTSC) 721608

Con cinco títulos más se engrosa el proyecto del Todo Verdi, colaboración del Teatro de Parma con Cmajor y Unitel Classica. Son, y ello va como adelanto, lecturas que no alcanzan en general la ostentación de otros escenarios con superior prestigio internacional y sobre todo mayores presupuestos, pero tienen a su favor que se proponen dar a cada ópera verdiana su exacto contenido y no la ocurrencia de cualquier iluminado regista de turno, característica que como punto de partida supone una virtud a favor. Por orden cronológico, I lombardi (720608) de enero de 2009 insiste en esa sencillez de la propuesta: un persistente muro de fondo concreta cada cuadro por medio de proyecciones. El vestuario de gran simplicidad pero eficaz precisión ayuda a que la obra se siga con atención y comodidad, una cualidad que debe a la habilidad y experiencia de Lamberto Puggelli. El terceto protagonista (merecería añadirse el buen Arvino de Roberto de Biasio) responde a expectativas: Dimitra Theodossiou aprovecha los momentos más líricos de Giselda para ofrecer calidad de canto y expresión, siempre teniendo in mente un modelo reconocible, Caballé; Michele Pertusi dibuja a Pagano con enormes acentos de sinceridad y fuerza, más seguro en el registro agudo que en el grave, y Francesco Meli canta uno de los mejores Oronte que pueden disfrutarse. No extraña que los tres ofrezcan una acabada lectura del extraordinario terceto Qual voluttà trascorrere. Mucho clima llega del foso, gracias a Daniele Callegari que insufla pasión a un coro muy entregado a su exigida labor. El Ernani de 2005 (720808) que no es una novedad, pues ya fuera objeto de publicación por Dynamic, expone una somera pero clara lectura escénica de Pier’ Ali, en triple dedicación, que desde el foso dota de auténtico color y calor verdianos Antonello Allemandi. El elemento más importante del equipo es la única no italiana del mismo, la soprano Susan Neves, capaz de salir airosa en parte tan comprometida como la de Elvira, vocal y canoramente. Marco Berti da al protagonista, gracias a la potencia de su voz, más empuje que lirismo, mientras Carlo Guelfi hace realidad el hecho de que un barítono verdiano hoy día es una rara avis. Giacomo Prestia no carece de posibles que utiliza con indistinta entrega pues junta exposiciones excelentes (el aria, por ejemplo) con otras en que pasa de largo sin mayor preocupación. De octubre de 2009 es I due Foscari (721008), producción desnuda de elementos pero rica de atmósferas de William Orlandi (decorados y vestuario) en la que Joseph Franconi Lee marca certero las motivaciones de los solistas. Leo Nucci, en su segunda lectura en imágenes, confirma su óptima relación con el viejo Foscari, por voz, temperamento y experiencia en padres verdianos. Roberto di Biasio, Arvino en I lombardi, asciende aquí al joven Foscari, ayudándose de unos medios muy atractivos y un canto atento, aunque susceptible de mayor profundización y de mejor utilización técnica. Tatiana Serjan suma voz hermosa al temperamento generoso que define especialmente a la tan atormentada Lucrezia. Como el tenor, algunas partes de la voz (algunos agudos) y del canto (la coloratura) merecen ser mejorados. El resto cumple con disposición, mereciendo la cita el Loredano de Roberto Tagliavini pues cuenta con mayores oportunidades para sobresalir. Giovanna d’Arco de octubre de 2008 (721208) es la representación mejor conseguida de este lote verdiano parmesano. En destacado lugar, por la dirección magistral de Bruno Bartoletti, que ya en 1972 recuperaba la obra a favor de Katia Ricciarelli. Una conseguida producción dirigida con inteligencia e imaginación por Gabriele Lavia, que aprovecha la muy hermosa concepción de Alessandro Camera (decorados) y Andrea Viotti (atractivo vestuario) además de la espléndida iluminación de Andrea Borelli, a menudo el elemento más decisivo de alguna escenificación. Cuenta con un terceto desigual pero que, a la postre, puede resultar eficiente. Svetla Vassileva, guapa y buena actriz, es una Giovanna de voz no muy atractiva pero que, cantante laboriosa, consigue momentos muy interesantes, como en el dúo con su padre del acto IV y en la escena conclusiva. El padre, Giacomo, es un aún inmenso Renato Bruson el cual, con 72 abriles, es capaz de, a base de fraseo y experiencia, disminuir u orillar las inevitables señales del paso del tiempo. Kenneth Bowers es un digno Carlo VII, que aprovecha para lucir un canto vigilante en los varios andantes con los que su parte cuenta. De esta Giovanna se salta a un Attila de 2010 (721608), o sea, que la Alzira de en medio (se trata de una toma en forma de concierto) ha de esperar su turno. Susanna Branchini, la única soprano italiana (aunque sólo lo sea de padre, su madre es caribeña) de este lote de vídeos verdianos es una Odabella valiente, de poderosa dotación vocal no siempre bien controlada en las partes de relajación canora pero imponente en escena. Cuenta Roberto de Biasio, de nuevo convocado, con suficiente material y aptitud para que su Foresto destaque. Giovanni Battista Parodi es un Attila en plan bajo cantante o lírico, bastante importante y persuasivo en canto y expresión, consiguiendo un buen juego tímbrico y ejecutivo con el notable Ezio de Sebastian Catana. Las huestes del Regio, como en el Oberto en otra ocasión anteriormente comentada, se trasladan al teatrito de Busseto, obligando al director de escena, Pierfrancesco Maestrini, a acudir a unas interesantes proyecciones para dar más amplitud y atmósfera al montaje. Lo consigue (gracias a las imágenes de Alfredo Grossi) y Tiziano Mancini, si en todas hace una buena labor narrativa con las cámaras, aquí se luce especialmente. Después de Giovanna d’Arco, esta es la entrega más elogiable del grupo de las cinco comentadas, máxime cuando en el foso hay una batuta joven, la de Andrea Battistone, la que parece justa para dar ánimo y fuerza a obra de tanto aliento musical y canoro. Todas las lecturas traen consigo un relato argumental gráfico de cada obra en italiano e inglés. Ferysa distribuye en un estuche de 30 DVDs la colección completa de los 26 títulos (no se consideran ni Jérusalem ni Aroldo); los que faltan por publicar irán apareciendo individualmente a lo largo de los primeros meses de 2013. © 2013 Scherzo






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3:31:29 PM, 19 December 2014
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