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Album Reviews



 
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Alexandre Lazaridès
La Scena Musicale, March 2010

Bernstein s’était attelé à Mass à la demande de Jacqueline Kennedy, pour l’inauguration du Kennedy Center for the Performing Arts, à Washington (8 septembre 1971). À écouter cette partition inclassable, on comprend pourquoi le compositeur la sous-titrait “A Theatre Piece for Singers, Players and Dancers”. Nul doute qu’elle gagnerait à être représentée; en fait, plus spectacle qu’office religieux, les voix qui s’y font entendre appellent des gestes de façon irrépressible, dans l’esprit postmoderniste des années 1970 et des célébrations gospel, alors que commençaient à s’effondrer les frontières des genres, des classes sociales et des pays, entraînant crises et quêtes. D’ailleurs, c’est à une sorte de dépassement des confessions que nous sommes convoqués ici, même si le texte latin de la messe catholique en constitue le substrat. Cette tendance de l’oeuvre est magnifiée par une interprétation exaltée, avec, en tête d’affiche, un Jubilant Sykes sidérant d’engagement, et un choeur au diapason. L’écriture convoque un très grand nombre de genres, tant savants que populaires, et la révolte de la rue contre la Parole autoritaire gronde sans cesse. Marin Aslop dirige avec un juste mélange de contrôle et de liberté et un sens du rythme contagieux. Prise de son appropriée.


Normand Babin
La Scena Musicale, November 2009

À une époque où sont créés Jesus Christ Superstar et les films religieux de Zeffirelli, Bernstein fait une grande réflexion, toujours actuelle, sur la foi et les croyances. Composée en 1971, sa Messe est à ranger au rayon des chef-d’oeuvres méconnus. Voici l’oeuvre post-moderne vingt ans trop tôt avec ses citations, ses parties préenregistrées, ses groupes distincts de choristes et l’intégration d’instruments populaires : guitare électrique, batterie, orgue électronique et autres. Oeuvre synthèse où il nous fait entendre toutes ses influences—blues, rock, musique de films, troubadours médiévaux, Mahler, Schoenberg, Chostakovitch, Varèse et les marching bands—le compositeur cite Beethoven et Paul Simon, mais fait toujours du Bernstein. Le texte est brillant: il comprend tous les éléments de la messe avec de larges ajouts et commentaires. La foi fait place au doute, le Credo alterne avec le « Non Credo ». Les interprètes sont tous excellents, mais il faut souligner l’extraordinaire Jubilant Sykes dans le rôle du célébrant. Baryton à grande tessiture, il démontre une superbe souplesse, passant du sprechgesang au blues, du rock au bel canto; le solo final de près de 15 minutes est à classer parmi les references du genre. Attention: chef-d’oeuvre!






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3:17:35 AM, 24 November 2014
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