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Jordi Caturla González
Ritmo, April 2011

<p>Contin&uacute;a la integral de las sonatas para teclado de Scarlatti que Naxos est&aacute; llevando a cabo desde hace m&aacute;s de una d&eacute;cada eligiendo para cada volumen a un pianista diferente. Hasta el momento habr&aacute; grabadas unas 200 de las 555 sonatas que el compositor italiano dej&oacute; escritas, las cuales conforman su gran legado musical. Esta vez le toca el turno a Gerda Struhal, pianista vienesa que opta por una visi&oacute;n netamente cl&aacute;sica. Su sonido dista mucho de querer imitar el clavecin&iacute;stico, pues la articulaci&oacute;n, el sonido ligado sin aristas y el uso puntual de los pedales lo hacen plenamente pian&iacute;stico. Esta acertada mirada va en algunas sonatas incluso m&aacute;s all&aacute; acentuando la tensi&oacute;n, pero nunca fuera de los l&iacute;mites com&uacute;nmente establecidos. Las velocidades son siempre adecuadas y los aspectos ornamentales est&aacute;n tratados con gusto y sabidur&iacute;a. Un Scarlatti, pues, que sin llegar a los &ldquo;experimentos&rdquo; de un Pogorelich, por ejemplo, se apoya en el instrumento para conseguir una gran variedad de matices y aportar riqueza a las de por s&iacute; expresivas partituras. Las versiones de Strudhal quedan muy bien paradas en el conjunto de una integral variopinta que alg&uacute;n d&iacute;a&mdash;cercano, espero&mdash;veremos culminar.</p>
 




Jordi Caturla González
Ritmo, April 2011

Continúa la integral de las sonatas para teclado de Scarlatti que Naxos está llevando a cabo desde hace más de una década eligiendo para cada volumen a un pianista diferente. Hasta el momento habrá grabadas unas 200 de las 555 sonatas que el compositor italiano dejó escritas, las cuales conforman su gran legado musical. Esta vez le toca el turno a Gerda Struhal, pianista vienesa que opta por una visión netamente clásica. Su sonido dista mucho de querer imitar el clavecinístico, pues la articulación, el sonido ligado sin aristas y el uso puntual de los pedales lo hacen plenamente pianístico. Esta acertada mirada va en algunas sonatas incluso más allá acentuando la tensión, pero nunca fuera de los límites comúnmente establecidos. Las velocidades son siempre adecuadas y los aspectos ornamentales están tratados con gusto y sabiduría. Un Scarlatti, pues, que sin llegar a los “experimentos” de un Pogorelich, por ejemplo, se apoya en el instrumento para conseguir una gran variedad de matices y aportar riqueza a las de por sí expresivas partituras. Las versiones de Strudhal quedan muy bien paradas en el conjunto de una integral variopinta que algún día—cercano, espero—veremos culminar.





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