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Luca Segalla
Musica, December 2009

Dita d’acciaio e tocco incisivo, Gianluca Luisi dispone di un grande volume di suono e offre un fraseggio scolpito con gesti robusti sulla tastiera del suo Bösendorfer Imperial, pianoforte che rappresenta sempre una gioia per le orecchie. Sotto questo aspetto i lisztiani tre Grandi Studi da Paganini affrontati nel primo dei due CD pubblicati dalla Naxos sono un’interpretazione esemplare, anche in virtù della buona qualità tecnica della registrazione. Certo, Luisi non è un virtuoso-monstre come Hamelin o come il Carlo Grante di qualche anno fa, però i suoi Studi da Paganini temono pochi confronti.

Non si può dire lo stesso delle più fragili Soirées italiennes, che richiedono agli interpreti una leggerezza salottiera, una fantasia, una « souplesse » di fraseggio e di tocco estranee al pianismo di Luisi. Funzionano, tra le Soirées, quelle più spiccatamente virtuosistiche, come la Serenata del marinaio, il Brindisi e soprattutto la Zingarella spagnola, risolta tutta nel segno di una brillantezza scintillante anche se poco raffinata per quanto riguarda le sfumature timbriche e dinamiche. Lo stesso si può dire per i due pezzi da concerto su temi di Rossini composti nel 1824 da un Liszt poco più che dodicenne ai tempi del suo esordio a Parigi: qui la brillantezza non basta, quando non sia sorretta da un delicato lirismo, già percorso da fremiti romantici (soprattutto per l’Impromptu, dove Liszt riprende il Rossini de La donna del lago e non il Rossini del Barbiere!).

Altro è il discorso da fare per l’interessante CD cameristico dedicato alla figura del tedesco Ludwig Thuille (1861–1907), compositore, pianista e didatta amico di Richard Strauss, che rappresenta una bella scoperta discografica, anche se a dire il vero il Sestetto op. 6 per pianoforte e fiati ha sempre goduto di una certa notorietà. Questo Sestetto potrebbe essere ascritto tranquillamente alla penna di Brahms per la qualità dell’invenzione tematica in relazione al timbro dei singoli strumenti, sfruttati in tutte le loro peculiarità. Si veda come il corno trovi in ogni situazione un ruolo a lui perfettamente congeniale, fin dalle prime battute dell’Allegro moderato d’apertura. Anche il timbro del pianoforte si amalgama bene con quello dei fiati, senza dubbio in virtù dell’ottima qualità della scrittura di Thuille, ma anche grazie alle peculiarità timbriche del Bösendorfer Imperial. Lo stesso avviene nel Quintetto op. 20, dove è spesso il pianoforte a sostenere gli archi, in particolare nel commuovente Adagio assai sostenuto, anche se il Quartetto Gigli non ci sembra esibire la stessa compattezza sonora del Quintetto Chantily.

In veste di camerista Gianluca Luisi rivela un controllo, un’eleganza ed un’attenzione agli equilibri dell’insieme insospettabili per un virtuoso e che forse si devono alla sua costante pratica della musica di Bach. E la circospezione con cui tratteggia i sinistri cromatismi nel citato Adagio del Quintetto, cromatismi che sembrano venire dal Wagner del Tristan, dal Brahms dei Preludi-Corali per organo se non addirittura—in anticipo di quasi mezzo secolo!—dal Richard Strauss degli anni quaranta del Novecento, dà tutta la misura della sua sensibilità di interprete.






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