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Germán Gan Quesada
Scherzo, February 2013

HINDEMITH, P.: String Quartets, Vol. 1 (Amar Quartet) - Nos. 2 and 3 8.572163
HINDEMITH, P.: String Quartets, Vol. 2 (Amar Quartet) - Nos. 5, 6, 7 8.572164

En pleno “año Hindemith”, con motivo de la conmemoración del medio siglo de su fallecimiento, Naxos adelanta dos volúmenes de lo que—a falta de los Cuartetos Primero y Cuarto—ha de ser grabación completa de la producción del compositor para esta formación; no andamos sobrados de integrales discográficas (Juilliard/ Wergo, Kocian/Praga), y aunque la competencia de estas dos alternativas sea notable, la muy buena toma sonora y la precisión y empaste de las versiones robustas y profundas del suizo Amar Quartet, creado en 1995, avalan una propuesta más que meritoria, a la que parecían abocados al tomar por nombre el del cuarteto instituido por el propio Hindemith en los años de la República de Weimar.

Y es que el compositor de Fráncfort conocía como pocos la naturaleza del género, y recorrer su concepción cuartetística es también pasear por su trayectoria estética, como subraya Giselher Schubert en sus informadas notas. Las claras influencias de Brahms, Reger o Dvorák en el Cuarteto nº 2 op. 10 (1918), en términos de rigor constructivo (Sehr lebhaft, straff im Rhythmus), elegancia neoclasicista (Thema mit Variationen) y vigor rítmico (Finale), se decantan en el Cuarteto nº 3 op. 16 (1920), estrenado en el primer festival de Donaueschingen, en una voz ya personal, de ásperas armonías, característico motorismo, peso del contrapunto y lirismo latente, tan melancólico como “objetivo” (Sehr langsam). Por momentos —esas células tajantes, los ataques impetuosos…—es Janácek quien viene a nuestra memoria, palabras mayores si de cuartetos modernistas hablamos…

La densidad polifónica del Quinto Cuarteto, fechado en 1923 y ya concebido para “su” Amar Quartett, es marca de la casa: la versión acierta a traducir la plenitud enérgica de su doble fuga inicial, la nostalgia agridulce del movimiento lento y el espíritu burlón, más ingenioso que sarcástico, de su Passacaglia conclusiva. Y aunque las dos últimas contribuciones de Hindemith pertenezcan ya a su etapa americana, tan minusvalorada por la crítica, resulta difícil no rendirse a su mayor concisión formal y a la austeridad de sus paisajes sonoros (Cuarteto nº 6, 1943, Very quiet and expressive) y no saludar en el divertimento pedagógico del Séptimo Cuarteto, dos años posterior, la mirada retrospectiva, satisfecha y abarcadora de un maestro que haríamos bien en revisitar en este 2013. © 2013 Scherzo




Luis Gago
Ritmo, July 2012

Cuesta entender la relativa mala prensa que tiene la música de Paul Hindemith. El alemán ha sido, sin ninguna duda, uno de los músicos más dotados del siglo XX. Multiinstrumentista, director de orquesta, espléndido escritor, notable dibujante, Hindemith fue un dechado de talento en casi todos los ámbitos. Fue también un creador prolífico y su música no exhibe, es cierto, el mismo nivel de calidad o interés, pero es siempre técnicamente irreprochable y, cuando da en el blanco, como en tantísimas composiciones, se sitúa a la altura de los más grandes. Naxos emprende ahora la publicación de la integral de sus poco conocidos cuartetos de cuerda y esta primera entrega nace con los mejores auspicios. La tarea se ha confiado a un grupo suizo al que el Instituto Hindemith de Fráncfort ha concedido el honor de utilizar el nombre del histórico grupo del que formó parte el propio Hindemith y que tomaba su nombre de su primer violín, Licco Amar. El nuevo Cuarteto Amar conoce esta música y la interpreta con verdadero entusiasmo. Lo mejor (el formidable Cuarteto op. 32) está aún por llegar, pero lo que aquí se escucha (especialmente los movimientos centrales de ambos cuartetos) justifica la compra inmediata del disco. Hay que reivindicar a Paul Hindemith, un gran desconocido entre los genios de la música del siglo XX. © 2012 Ritmo






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8:07:27 PM, 23 November 2014
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