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Jean-Michel Molkhou
Diapason, July 2012

Ce premier volume d’une intégrale des sept quatuours à cordes d’Hindemith, réunit deux œuvres méconnues et pourtant d’une prodigieuse qualité. Le vaste Opus 10 (1918) est encore marqué par le postromantisme de Reger et de Richard Strauss. Entièrement écrit au front sans le moindre instrument à disposition (!), il ne reflète en rien les horreurs de la Grande Guerre et mise, au contraire, sur une ironie salvatrice. L’écriture multiplie les rythmes incisifs et les fugatos. La maîtrise de la forme comme de la polyphonie, le sens de l’humour dénotent une stupéfiante inventivité, notamment dans les variations du mouvement central. A sa création en 1921, l’Opus 16 propulsa Hindemith, par sa modernité, sa fraîcheur, son audace, au rang des compositeurs les plus doués de sa génération, en proposant de façon moins radicale que Schönberg une solution à l’impasse de la tonalité. Son finale, mû par une énergie vitale et ludique, semble lancé dans une vertigineuse course en avant. Le Quatuor Amar, formation suisse fondée en 1987, qui reprend le nom du célèbre ensemble dont Hindemith fut l’altiste au cours des années 1920, livre des deux œuvres une lecture infiniment vivante. Très virtuose d’une forte personnalité sonore, il révèle une aisance exceptionnelle, tant individuelle que collective, dans ce langage complexe. Sa réalisation s’avère plus soignée, notamment en terme d’intonation, que celle enregistrée sur le tard par les Juilliard (Wergo, 1996). Fluidité des lignes, précision rythmique, espièlerie et raffinement des couleurs, tout est la pour servir dignement cet important jalon de l’histoire du quatuor au xxe siècle. L’intégrale du Quatuor Kocian (Praga, 1995) tiendra sans doute bientôt une sérieuse rivale. © 2012 Diapason






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5:42:55 PM, 10 July 2014
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