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Album Reviews



 
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Emili Blasco
Scherzo, December 2011

El catálogo de obras de Florent Schmitt (1870-1958) no es muy amplio ni está precisamente difundido. La partitura que más ha perdurado en las salas de concierto es su suite para orquesta La tragedia de Salomé, aunque el compositor francés también dedicó sus esfuerzos a la música de cámara (con un quinteto impresionante) y al piano, además de escribir para la gran orquesta. Su música, romántico-impresionista exhibe un ardiente y vigoroso lirismo que viene secundado por un uso de la armonía rico y complejo. Schmitt parece inspirarse en Koechlin o Debussy, aunque para ser exactos, su obra es demasiado personal como para vislumbrar estas influencias de forma fehaciente. Onírica, densa y poética en esencia, es una música cuya expresión viene dada por altas dosis poéticas de belleza sonora. Vincent Larderet, que resuelve sin problemas la compleja escritura del autor francés, interpreta muy eficazmente con un tratamiento sonoro generoso en todos los aspectos: sus versiones transmiten pasión y fidelidad al espíritu de la partitura con efervescencia y agitación emocional. El disco incluye como primicia mundial, lo que es la primera grabación de la antes citada Tragedia de Salomé, en la reducción que el propio autor hizo para piano. © 2011 Scherzo




Fernando López Vargas-Machuca
Ritmo, June 2011

La música para piano del francés Florent Schmitt (1870–1958), compositor un tanto postergado por sus simpatías hacia el régimen nazi y su colaboracionismo durante el periodo de ocupación, es una especie de eslabón perdido a medio camino entre las brumas de Debussy, la sensualidad de Ravel, el romanticismo decadente de Rachmaninov y el simbolismo hermético de Scriabin, aunque el resultado, lejos de ser un pastiche, es tan personal como sugestivo. Necesita, eso sí, una buena dosis de concentración por parte del oyente, y es de suponer que también de la del intérprete, en este caso el joven Vicent Larderet, quien se desenvuelve sin problemas desde el punto de vista técnico—rico su sonido, admirable la claridad—y sabe ofrecer la atmósfera cargada que estas partituras necesitan respirando de modo pausado y sin caer en el hedonismo más o menos decorativo; no hay intención alguna de hacer esta música “fácil”, sino de ofrecerla con toda su carga intelectual y su desconcertante ambigüedad expresiva. A destacar que se incluye la primera grabación mundial de la versión pianística del ballet La Tragédie de Salomé, una transcripción realizada por el propio autor con tanta excelencia que en ningún momento se echa en falta la masa orquestal.





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