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Francisco Ramos
Scherzo, June 2011

Tal vez sea Mantra la obra de Stockhausen (1928–2007) que nás vices se ha llevado al disco. Junto a Tierkreis es posiblemente la pieza que más interés ha despertado en los intérpretes, pero allí donde Tierkreis , por sus características de obra abierta, suena distinta en cada version, on Mantra la sorpresa no existe, pues se trata de ua obra de escritura férrea (una serie de trece sonidos repartidos en cuarto secciones), a pesar de estar compuesta en una época de expansión en la que las partituras se conciben según determinadas formulas y que, en al resultado sonoro, ofrecen piezas tan llamativas como Hymnen o Stimmung, muy atento aquí el compositor alemán  por los timbres de procendencia oriental. La versión  de referencia de una obra como Mantra sigue siendo la que llevaran a cabo Alfons y Aloys KOntarsky y que se siendo la que llevaran a cabo LAfons y Aloys Kontarsky y que se recoge en el volume 16 del catálogo del autor. El sonido de los Kotarsky le otorga una densidad a la pieza que ha ido despareciendo en las versions sucesivas, sin duda porque los muevos intérpretes privilegian un sentido hedonista del sonido que para los Kontarsky, en el estreno de la obra, parecá estar prohibido. La gravedad de los inicios ha sido sustituida por un tono cristalino del sonido que es la principal baza de Pascal Meyer y Xenia Pestova en su lectura para Naxos. En el deternimiento del sentiso temporal y en la idea de una secuencia Sonora que se repite continuamente están los aportes deMantra, pero aqui también hay que ver la cercanía de esta simplicidad del aparato formal con muchas d alas propuestas que en ese momento, principios de los años 70, interesaban a un compositor como Cage. El resultado en Cage sigue siendo válido por lo qie hay de desprejuicio del valor de la obra, de su trascendencia, mientras que en Stockhausen la importancia de la nota y la dependencia del timbre del gamelán se imponen sobre el sonido mismo, que se mantiene prácticamente igual a lo largo de toda la pieza, lo que deviene en pérdida del interés por parte del receptor. El recurso de Stockhausen de agregar una cinta magnetofónica al material de los dos pianos hay que entenderlo como un rasgo novedoso, pues desnaturaliza con ingenio la sonoridad de los teclados.




David Cort├ęs Santamarta
Ritmo, February 2011

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