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José Sánchez Rodríguez
Ritmo, July 2011

Entre enero y marzo de 1999 Lorin Maazel y la espléndida Sinfónica de la Radio Bávara ofrecieron en la Philharmonie im Gasteig de Múnich un ciclo completo de las Sinfonías de Bruckner (se incluye la Sinfonía en Re menor, cronológicamente situada entre la 1 y la 2). Tremenda empresa que los técnicos de la emisora muniquesa capturaron con excelente calidad de sonido y que nos llega en una edición bien presentada y de precio bastante económico que tentará a muchos.

Sabíamos ya del Bruckner de Maazel por los registros de las Sinfonías 5 (Decca, 1974), 7 y 8 (EMI, 1988 y 1989), versiones que daban una idea de sus indudables virtudes en el manejo de los grandes discursos sinfónicos y de su afinidad con el compositor. Este ciclo, para lo bueno y para lo malo, acaba de completar la visión que el talentoso director posee de esta música. Para lo bueno porque la técnica de batuta de Maazel es algo fuera de serie: su modo de desbrozar e iluminar estas soberbias estructuras, su capacidad para moldear el magma sonoro con elasticidad y empaste siempre redondo, el envolvente sentido melódico, la sutileza en los matices expresivos, son aspectos que no deben ser pasados por alto y que ayudan a disfrutar enormemente. Pero frente a estas virtudes se interpone la faceta más narcisista de Maazel, director irregular donde los haya y capaz de lo mejor y lo peor.

Difícil es hacerse una idea completa de estas interpretaciones, pero escuchadas en su conjunto tenemos la sensación de que Maazel no acaba de implicarse emocionalmente cuanto debiera, mostrándose opulento y marmóreo, excesivamente preocupado por el acabado sonoro y con una fastidiosa tendencia hacia la exposición deliberada y enfática. Ejemplos hay muchos y sería prolijo enumerarlos todos; sirvan como muestra las codas de los movimientos extremos de la Primera, indebidamente rimbombantes e hinchadas, algo también perceptible en las de las de los finales de la Tercera o Quinta o en el clímax del Adagio de la Octava, preparado con fines que tienen que ver más con el efectismo que con la acumulación de tensión. Sorprende también la forma en que el aire trascendente se ve roto por decisiones caprichosas en cuestión de fraseo que derivan hacia una cierta trivialidad, como sucede en el enunciado del oboe al comienzo del Adagio de la Quinta, el primer tiempo de la Séptima o el algo insustancial Trío del Scherzo de la Octava. El gusto de Maazel por retener los tempi y la tendencia al rubato encajan mejor en el mundo de la familia Strauss que aquí. Quizá sea el primer tiempo de la Novena el más afectado con su aire pesante más que propiamente dramático y afeado con finales de frase dilatados más allá de toda lógica.






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3:09:50 AM, 21 April 2014
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