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Ritmo, July 2014

Sándor Végh ofrece al frente la Orquesta del Mozarteum de Salzburgo la versión que más certeramente indaga en los enigmas de esta música y en la tensión que subyace bajo su engañoso impulso. El gran músico húngaro (nacionalizado francés) acierta también a la hora de mostrar la raíz popular tan presente siempre en las creaciones bartokianas (escúchese el genuino sabor zíngaro del solo de violín) y dibuja la pieza con enorme elasticidad, balanceándose entre lo misterioso y lo escrutador con infi nidad de matices en metamorfosis constante. La capacidad de sugerir atmósferas brilla en el clímax central del Molto adagio, una onda creciente de pulsión angustiosa, con lacerantes cuñas inmersas en una especie de dialogo ensimismado. No menos impactantes resultan los tintes diabólicos de los aires de danza del fi nal, expuesto con acentos rotundos y diestra fusión de ritmos hasta alcanzar una asertiva conclusión. Grabación de extraordinaria naturalidad fechada en 1988. © 2014 Ritmo




Gonzalo PĂ©rez Chamorro
Ritmo, May 2012

Descatalogado, como otros tesoros que Capriccio debería urgentemente reeditar, este disco, grabado en 1988 y 1989 (Berg) contiene tres músicas descomunales en tres interpretaciones que rara vez han alcanzado tanta perfección, intensidad y belleza, especialmente en el caso del Divertimento de Bartók, que curiosamente es la obra que más “competencia” discográfica tiene. Fricsay y Solti conocían el discurso húngaro de esta música, son maravillosas sus interpretaciones, pero se me sigue helando la sangre en el Molto adagio cuando está Végh de por medio, nadie ha logrado aterrorizar con esta dirección tan nacionalista, sí, pero intensamente terrorífica. Algo parecido ocurre con el enfoque de la Suite Lírica de Berg, flotante, opiácea y transparente en sus texturas, todo un milagro, al nivel de un Sinopoli, pero de una modernidad más sugerente. Para el Apollo todo son halagos, toda una fiesta. © 2012 Ritmo






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12:52:34 PM, 10 July 2014
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