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Juan Francisco Román Rodríguez
Ritmo, April 2012

Los ciclos de canciones ocupan un lugar especial dentro de la producción de Dimitri Schostakovich. Se originan en dos etapas bien diferentes, separadas por varias décadas: los años veinte y primeros treinta, cuando en la U.R.S.S. todavía existía una cierta libertad de opinión, antes del comienzo de las purgas estalinistas, y los sesenta y setenta, cuando tras la crítica del partido comunista a la represión stalinista, se produjo con Krutchev una cierta apertura, que coincidió con la declaración de la enfermedad que llevaría al compositor a la tumba, y le hizo mirar la vida desde una cierta distancia, asumiendo riesgos, apoyado en su fama internacional y el hecho de ser, tras la muerte de Prokofiev, la gran figura compositiva de la Unión Soviética. Así, tras décadas refugiado en la música instrumental, más críptica y ambigua en sus significados, se atreve a poner música a textos que explicitan sus sentimientos y aptitud crítica frente a la mezquina realidad de su país, ya sea orquestando ciclos anteriores, como los de la poesía japonesa, los 3 Romances sobre Pushkin, o los 6 sobre poetas ingleses, proporcionándoles una más amplia difusión, o bien creando nuevos ciclos sobre autores que coincidían con su postura vital, como el gran Miguel Angel Buonarroti, del que en 1975 se cumplían los 500 años de su nacimiento, con el que el Schostakovich final experimentó un deslumbramiento, realizando una de sus obras mas sinceras, desgarradas y personales, o la poetisa Marina Zwetajewa, aclamada en Rusia como una santa laica y obligada a suicidarse en 1941 por la presión de las autoridades soviéticas. La grabaciones que reedita Capriccio, pertenecen a mediados de los noventa del pasado siglo y congregan a un conjunto notable de cantantes, típicamente rusos, de voces grandes, densas y timbradas, con un punto de desgarro que sienta perfectamente a estas canciones, destacando la oscuridad de la mezzo Tamara Sinjawskaja, en la mejor tradición de las grandes mezzos-contraltos rusas, sobrecogedora en las canciones de Marina Svetaeva, las canciones de Miguel Angel por Kortscherga, en excelente forma, aunque no llegue al grado de identificación camaleónica del maduro Fischer-Dieskau, los ecos étnico- populares de Fomina, Sinjawskaja y Mischenkin en las canciones judías, la profunda resonancia de los bajos Babykin y Sulejmanov en las 3 Romanzas sobre Pushkin y las 6 sobre poemas ingleses, o la expresividad certera del tenor Kasatschuk en los poemas japoneses. Michael Jurowski, se decanta por los acentos oscuros, empleando los mimbres de una Sinfónica de la Radio de Colonia, especialmente apta por la crudeza de sus timbres y la corporeidad de su cuerda. © 2012 Ritmo






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11:18:00 AM, 26 July 2014
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