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Segun Sebastian Spreng
El Nuevo Herald, January 2013

“Los hombres mueren y los gobiernos cambian pero las arias de ‘La Bohème’ son eternas”, veraz sentencia de Thomas que viene a cuenta no sólo a raíz del reciente exitoso inicio de la temporada de Florida Grand Opera con el clásico de Puccini, sino también por una versión en DVD desde la Opera Real de Noruega que suscita polémica, induce a la reflexión, impacta, desorienta y enoja o estremece.

En el enfoque del director Stefan Herheim, nacido en Oslo en 1970, siempre caleidoscópico, original e imprevisible, toda sentimentalidad se vuelve tragedia atemporal. El director noruego no es un niño terrible más, enervando audiencias porque sí, sino un artista con una estética particularísima, neoclásica, abigarrada, sin ataduras y capaz de aportar una emoción insólita a un clásico tan trillado como efectivo. Discípulo del desaparecido Götz Friedrich, trabaja a partir de la recapitulación como ya hizo con Eugene Onegin y Parsifal, invistiendo con trascendencia inédita y merecida lo que tiende a verse, erróneamente, como una ópera almibarada y lacrimógena capaz de dar lugar a engendros innombrables y fácilmente olvidables.

Sin música, en el espectral silencio de hospital, entre monitores y tubos, la ópera comienza con la muerte de Mimí, no de tuberculosis sino de cáncer. Los cuatro actos que le siguen detallan la recapitulación de Rodolfo atravesando las dolorosas y cada una de las instancias del duelo. Mimí aparece en dos planos, dividida entre la desahuciada en su camilla (una suerte de espectro que sólo Rodolfo ve y ha creado para consolarse) y la visión romántica italiana, una suerte de tributo a las interpretaciones de dos sopranos italianas legendarias, Mirella Freni y aún más, Renata Scotto. Según Herheim “Rodolfo se refugia en la ópera, así como nosotros nos refugiamos en la música para escapar de circunstancias contra las que no podemos lidiar… en el final del proceso, Rodolfo se ha liberado, se ha convertido en bohemio, en verdadero poeta, ha logrado sobrevivir sin Mimí”.

Ese mundo de los bohemios escapa al pasatismo acostumbrado; es un mundo de espectros grotescos, cercano al expresionismo a la pintura de James Ensor, a las sinuosidades de Edward Munch, al sarcasmo de Goerg Grosz, incluso a un colorido feroz que tampoco reniega de las más negras connotaciones goyescas. En esa enloquecida danza macabra, en los constantes flashbacks, Herheim no hace concesiones y hasta se da el lujo de actualizar momentos de la ópera como el humor infantil de los bohemios. Ese mundo, a manera de coro griego, acecha, irrumpe, participa, comenta y se esfuma. La muerte siempre presente aparece en la figura de un solo cantante que aborda Benoit, Parpignol, Alcindoro y papeles mudos como el Tambor Mayor, que se lleva a Mimí del brazo al final del segundo acto en medio de la algarabía popular.

El brillante joven director noruego Eivind Gullberg Jensen dirige una orquesta de envidiable nivel y en líneas generales, los intérpretes cumplen como en el mejor ensamble, destacándose la Mimí de Marita Solberg. La espléndida participación del coro y del coro de niños muestra el fastidioso detalle de Herheim abocado a crear lazos e historias en la multitud y que dan la pauta de su frondosa creatividad.

Con su inveterada maestría teatral, Puccini construye un sigiloso crescendo que culmina en uno de los más sutiles y efectivos golpes de teatro del género. Herheim comienza donde Puccini termina manteniendo esa intensidad, casi insoportable, durante toda la ópera. Provocadora, confusa, discutible, excesiva, es imposible no verla sin estar todo el tiempo, con un nudo en la garganta. Definitivamente no es una Boheme “normal” (como tampoco lo ha sido la última desde Salzburgo con Anna Netrebko como una prostituta de los años 1970) pero vale la pena, aunque sea una sola vez. © 2013 El Nuevo Herald






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