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Ángel Carrascosa Almazán
Ritmo, February 2013

Registrado en Edimburgo en 1954, este fue el programa de un concierto que empezaba con la Obertura de Manfredo, pieza que se ha perdido (por cierto, Schumann y Debussy no me parece una combinación muy adecuada para una sesión). Pero vamos a las interpretaciones: siempre he oído decir que Cantelli (1920–1956) tenía un talento extraordinario. Puede ser, no le he escuchado lo suficiente. Pero en este CD (cuya publicación me parece innecesaria, porque además suena bastante mal) no me ha convencido, salvo en dos o tres de las piezas de El martirio de San Sebastián, de sugerente sensibilidad tímbrica. Pero El Mar lo encuentro no solo muy lejos del impresionismo (lo cual es posible: véase, sobre todo, la primera grabación de Boulez), sino incluso del lenguaje de su autor: si los dos primeros movimientos son pasables, el tercero me parece rudo y desquiciado. La brutalidad (que no pasión: no hay que confundirlas) se adueña de la Cuarta de Schumann, quizá la más rápida (¡24’!), furiosa, enloquecida y descontrolada que recuerdo. Si jugó a ser el Furtwängler hiperexaltado, la jugada no le salió bien: la tensión y el fuego se quedaron en velocidad y ruido. La orquesta, eso sí, aguantó el tirón. No creo, en suma, que este disco sirva a mayor gloria de Guido Cantelli. © 2013 Ritmo




Pedro Coco Jiménez
Ritmo, September 2012

Con este Falstaff grabado por la BBC en el King's Theatre de Edimburgo durante el Fes- tival de 1955, debutaba Carlo Maria Giulini en el Reino Unido, reemplazando a un enfermo Vittorio Gui que tras sus compromisos con el Festival de Glyndebourne –responsable de la producción– tuvo que volver a Italia. Así, además de disfru- tar de la reposición de 1960 enel sello Glyndebourne –hace poco publicada– podemos compararla con esta original de 1955 en ICA, en la que únicamente el Fenton se mantiene, y no en todos los actos.

Más viva y más llena de sutilezas, se nos regala además una Alice encantadora y muy poco reconocida hoy por la escasez de testimonios que de ella han quedado: Anna Maria Rovere. A su lado, un Fernando Corena algo irregular como protagonista, aunque no carente de encanto, y una rotunda Oralia Domínguez como Quickly, son lo más destacable. Eugenia Ratti delinea una simpática Nannetta y Monachesi un expresivo Ford, que sustituyó de última hora a quien sería Falstaff años después, Geraint Evans.

Una buena opción de reparto profesional y homogéneo, maravillosamente dirigida, que sin embargo tendría más tirón si fuera más económica. © 2012 Ritmo






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9:41:01 AM, 29 August 2014
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