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Pedro González Mira
Ritmo, September 2011

He aqui una excelente ocasion para hacerse una idea bastante cabal de como es el mundo lirico de Jean-Philippe Rameau, un compositor del que se sigue sin saber demasiado, inlcuida su musica, y muy en particular sus operas. Buena ocasion, digo, porque esta caja de 11 DVDs se puede encontrar en la tienda a bastante menos de la mitad del precio que cuestan los DVDs sueltos.Dudas, ninguna, porque, ademas, se trata de un buen producto en la mayoria de los titulos que incluye; con la gran ventaja anadida de que ademas de poder escuchar, vemos, lo que por tratarse del repertorio de que se trata parece muy importante.

Rameau fue un genial teorico de la musica, no es necesario deternerse en ello. Tambien un clavecinista de primer orden, y hasta el extremo de que su obra dramatica fue escrita desde ese instrumento, anunciando maneras de indiscutible modernidad. Pero las condiciones sociales y artisticas que le tocaron vivir lastraron su creatividad; hizo lo que—en buena medida—se le demandaba, refugiandose buena parte de su vida en estudios teoricos y enfrentadose al mundo desde su atalaya de intelectual. Por eso su mayor legado ha sido la musica abstracta, obigandonos a mirar de soslayo durante mucho tiempo sus aportaciones operisticas, por otro lado, y contradictoriamente, producto de su madurez: su primer titulo publicado es de 1733, o sea, cuando ya habia cumplido 50 anos. Hay que indagar, pues, para encontrar buena musica vocal (y particularmente, religiosa) antes. Uno de los DVDs de este cofre (In Convertendo) despeja dudas, porque el ultimo numero de este motete aparentemente inocuo nos presenta a un coro que pareciera haber escuchado antes los grandes momentos del Bach de la Pasión según San Mateo. Y Rameau lo escribio en 1718. Este DVD incluye las tres Pièces de Clavecin en concerte con la famosa La Poplinière, o sea, la dedicada a su mecenas, cuyo abandono circunstancial propicio que Rameau mirara mas de frente a la opera.

Las cinco paginas operisticas aqui propuestas provienen de otras tantas funciones, cuyos responsables musicales fueron William Christie y Christophe Rousset. Van desde 1736 (Les indes galantes) hasta 1760 (Les Paladins), pasando por Castor et Pollux (1733) y Zoroastro (1749), hasta llegar a Le Boréades, que Rameau no vio representada y para la mayor parte de los especialistas la cumbre lirica de su autor. Como deciamos antes, podemos ver ademas de escuchar, y en ese sentido estas versiones dan mucho juego en sus partes instrumentales, autenticas obras de danza dentro de las operas. De manera que una parte importante de las valoraciones que pueda hacer han de tener que ver con las versiones escenicas. Me ha parecido aburrida la de Zoroastro, una puesta de Pierre Audi (2006) para la Opera de Drottningholm que comprendo pueda gustar a los amantes del carton-piedra barroco. Y aunque los cantantes se mueven formando un equipo de buena compacidad, la direccion de Rosusset, seca y sin matices, tampoco ayuda. De dos anos despues es el montaje de Castor et Pollux del mismo Audi—tambien con Rousset—para la Opera de Amstedam. Igual de aburrida, pero con mas medios a todos los niveles. Entre los cantantes estuvo una sensacional Veronique Gens, la orquesta dio mucho mas de si y el mismo Rousset se creyo mas lo que hacia. La coreografia, del habitual colaborador de Audi, Amir Hosseinpour, es algo menos academica que la de Zoroastro, y bastante mas imaginativa, aun sin llegar a la disgresion.

El alma de las otras tres operas es William Christie, un hombre que tiene claros los valores musicales de Rameau, para lo bueno y lo regular. Hace un soberbio trabajo en los tres casos, muy apoyado por la calidad y musicalidad de los instrumentistas de su grupo, Les Arts Florissants, que no solo tocan bien, sino que lo hacen con un entusiasmo contagiante. Importante esto; las operas barrocas son muy largas, y los temas que desarrollan tampoco son como para emocionarse especialmente. Vocalmente, nos volvemos a encontrar con equipos muy funcionales con algun destello que otro, como pueda ser el caso de la excelente Barbara Bonney en Les Borèades o de la rutilante (y buena cantante, ojo) Danielle de Niese en Les indes galantes. O una joven principiante llamada Patricia Petibon. Pero lo mejor en los tres casos, y particuarmente en uno, son las producciones. La de Le indes galantes (Opera de Paris, 2003) es estupenda, entretenida, muy divertida y hace honor de arriba a abajo a lo que es esta obra, una opera ballet bastante mas ballet que opera. Y en ese sentido el tandem formado por el suelto Andrei Sergban y la desinhibida coreografa Blanca Li hicieron maravillas. La pieza funciona a un ritmo trepidante y el publico se lo paso en grande. Yo, tambien. En el otro extremo podriamos situar la muy fundamentada, elaborada y sustanciosa puesta de Robert Carsen para Les Boréades (igualmente para la Opera de Paris y el mismo ano). Carsen entiendio perfectamente que estaba ante un trabajo de resituacion de una de esas musicas de opera olvidadas para la escena, y el resultado fue espectacular. En todo caso, de las tres puestas en escena, la mas imaginativa, moderna, especulativa (con sentido) y, sobre todo, radicalmente teatral es la del director de escena y coreogafo Jose Montalvo (Le Chatelet, 2004), autor tambien de los videos y el diseno de los efectos. Una maravilla donde las haya, que consigue dar sentido al pesante mundo de la opera barroca francesa. Un ejemplo a seguir.






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