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Pedro Coco Jiménez
Ritmo, July 2012

Ideada para inaugurar en 2011 el ‘Holland Festival’, que tiene lugar en Amsterdam todos los meses de junio desde 1947, se pensó en una nueva producción de la superlativa ópera de Tchaikovsky Eugene Onegin, encargándose Stefan Herheim de la puesta en escena. En el foso, nada menos que el director de la orquesta del Concertgebouw, Maris Jansons, en una de las pocas ocasiones que se enfrenta a una partitura operística dado su pluriempleo en Amsterdam y Munich y el tiempo que estas dos formaciones le demandan. Así, y con el precedente de una Lady Macbeth de Minsk llena de éxito y también llevada al DVD, la expectación por el nuevo título ruso era grande. El resultado no llegaría a las mismas cotas, pero no podemos negar que es satisfactorio.

Desde el punto de vista musical, lo más destacable es sin duda la lectura de Jansons al frente de una de las mejores orquestas del mundo, que conoce la obra en profundidad y a la que confiere unas dimensiones teatrales absolutamente referenciales, cuidando además a cada solista en sus momentos cumbre. Y uno de ellos, gracias también a la memorable interpretación de Krassimira Stoyanova, es la célebre escena de la carta de Tatiana. En su debut en el rol, la soprano búlgara recrea a la protagonista con una sensibilidad y determinación excepcionales, haciendo gala de un instrumento maduro, de técnica sólida y homogeneidad en todos los registros. No nos equivocamos si la consideramos entre las mejores sopranos líricas de la actualidad, con unos Verdi de primerísimo nivel. A su lado, Skovhus empalidece por sus problemas de fiato y una línea poco noble, encontrándose su major momento al final de la ópera. Notables interpretaciones de Elena Maximova como Olga y Andrej Dunaev como Lensky, que si bien no son especialmente brillantes, se defienden con profesionalidad, como el resto del cast.

Y nos queda la discutida puesta en escena del muy reputado regista noruego Stefan Herheim, que sitúa la acción a lo largo de la reciente historia de Rusia, desde la época del estreno de la obra hasta la actualidad. En ella se incluye a modo de guiño una variada iconografía del país de Tchaikovsky y Pushkin, yendo desde el folklore popular a la era espacial, pasando por los equipos olímpicos de gimnasia o los bailarines del Bolshoi. La idea de utilizar los dos primeros actos como un flashback, y llevarnos al momento actual en el dúo final parece interesante, pero nos preguntamos si era realmente necesario tanto cambio de época para explicar la historia. © 2012 Ritmo






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12:57:27 AM, 25 April 2014
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