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Ángel Carrascosa Almazán
Ritmo, September 2012

Esta versión de la grandiosa ópera de Strauss aporta frente a los dos principales anteriores en DVD una superior calidad técnica. Aquellas (Solti/Friedrich, Decca y Sawallisch/Ichikawa, Arthaus, de 1992) cuentan con elencos sobresalientes (Thomas Moser, Studer, Hale, Marton y Lipovsek la primera, y Seiffert, DeVol, Titus, Janis Martin y Lipovsek) y dos cabales y espléndidas concepciones escénicas más o menos tradicionales, además, por supuesto, de batutas de gran altura. Esta que ahora se publica goza de un buen reparto, con reparos, una estupenda dirección musical (también con reparos) y una escena nada convencional, totalmente moderna y, para mí, bastante confusa. O sea que, resumiendo, las dos interpretaciones en DVD más destacadas no suenan ni se ven tan bien como esta, que es muy reciente (Salzburgo, 29-VII-2011;también en Blu-Ray) pero no tan redonda. Las tres tienen subtítulos en castellano. La escena transcurre siempre en una recreación de la famosa Sophiensaal de Viena, donde se grabaron discos memorables, y la acción figura ser una grabación más, con un técnico que va colocando a los cantantes frente a los micrófonos en diferentes lugares según el momento, un equipo técnico en el control de sonido que sigue el resultado de las tomas, etc. Pero dado que la acción de La mujer sin sombra es ya bastante abstrusa, difícil de entender en una concepción tradicional, su significado se vuelve aquí más intrincado aún: de no conocerse bien la ópera, no es fácil saber quién es cada personaje. No quiero opinar sobre la lucidez y la imaginación de Christof Loy, autor de la puesta enescena, pero lo cierto es que exige mucho a los espectadores (que le abuchearon a placer). Thielemann, aplaudidísimo, podría haber firmado aquí la mejor dirección operística de su carrera, de no ser por pasajes en los que cae en lo empalagoso a base de vibrato o portamentos excesivos en las cuerdas (final del Acto I: 67’ Y 69’; Acto II: 78’, 79’, 120’-122’, 127’, 131’ 136’).Tampoco logra que levitemos en el cierre de la ópera. Y es una pena, porque su labor es admirable por su exuberancia sonora y su acertada creación de atmósferas y de tensiones. Sería otra cosa sin la maravillosa Filarmónica de Viena, inalcanzable aquí. Reunir un elenco sin fisuras en este título es arduo, pero quizá podría haberse afinado un poco más: si Solti hubo de conformarse con T. Moser (en lugar de Domingo, como en su CD) o con Hale, y Sawallisch con Martin, aquí hemos de sufrir un poco con un Emperador tan limitado (tremolante, de emisión nada canónica y línea de canto pedestre) como Gould, y con Herlitzius como la Mujer de Barak, de estridencia casi incesante. El resto está muy bien, incluso el tremendo papel de Barak, a cargo del más que notable barítono-bajo Wolfgang Koch. Pero el sobresaliente hay que reservarlo para la Emperatriz de Schwanewilms y la Nodriza de Schuster. © 2012 Ritmo






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5:33:46 PM, 29 July 2014
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