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Pierre Schwickerath
Pizzicato, October 2011

Avouons d’emblée que nous regardions ce CD, qui ne contient que des transcriptions, avec beaucoup de circonspection. Il est un fait que l’homme du 21e siècle a tendance à assimiler la transcription à un reliquat du 19e siècle où les transcriptions pour piano permettaient de diffuser les oeuvres symphoniques avant l’invention des moyens de reproductions sonores. Dans ce cas précis, la transcription s’apparentait à une reproduction en noir et blanc en sacrifiant les riches couleurs de l’orchestre.

Force est de constater que la présente production discographique se meut dans une toute autre direction et qu’elle redonne vie à une pratique courante dans les temps anciens qui consistait à adapter une oeuvre écrite pour un effectif donné à un autre. A ce sujet, il ne faut pas oublier que le grand Cantor de Leipzig était luimême un grand expert dans l’art de la transcription. Nous (re)découvrons donc ici, avec un très grand bonheur, ces oeuvres de clavecin, que nous croyons pourtant connaître, et qui nous sont présentées sous un tout nouveau jour. Lorsque la flûte se met à dialoguer avec la viole de gambe, l’on saisit parfaitement le sens du terme ‘phraser’, tout comme l’on appréhende avec ravissement toutes les lignes mélodiques, tout le souffle dont Bach anime sa musique. Bien moins rigides que le clavecin, la flûte, la viole et le luth savent générer des tensions et des chutes qui sont généralement absentes dans les grandes versions clavecinistes. Le fait qu’un flûtiste lorgne vers ce jardin extraordinaire pourra peut-être amener une toute nouvelle réflexion dans le camp des claviéristes: pour notre part, nous tenterons de retenir la leçon!






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5:34:32 AM, 28 December 2014
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