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8.223664 - STRAUSS, Josef: Edition - Vol. 25
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Josef Strauss (1827-1870)

Josef Strauss (1827-1870)

Obras orquestales, vol. 25

1 Die Windsbraut, Polka (schnell) (La novia del viento, Polca rápida), op. 221

En ocasión del baile de máscaras de beneficencia celebrado 4 de febrero de 1867 en el abarrotado "Colosseum" del industrioso empresario Carl Schwender, en Fünfhaus, Josef Strauss puso a girar vertiginosamente a las parejas con su nueva polca rápida Die Windsbraut. Los marcados compases de esta alegre composición contribuían al buen humor y a los chistes del público. No se sabe si alguna de las personas que visitaron el establecimiento de los suburbios trató de explicarse el título. El diccionario define la frase "novia del viento" como una "tormenta" - en lenguaje poético". Quien haya consultado a Johann Wolfgang von Goethe habrá encontrado en su Fausto el siguiente verso:

¡Cómo vuela por el aire la novia del viento,

cómo golpea mi nuca!

No era necesario recurrir al Fausto de Goethe para pasar una noche divertida en el establecimiento Schwender. El ritmo impetuoso y el flujo característico de la melodía bastaba para que las parejas aplaudieran al compositor y solicitaran varias repeticiones espontáneas de la obra. Sin embargo, la obra Die Windsbraut, de Strauss, nunca llegó a ser famosa.

2 Die Tanz-Interpellanten, Walzer (Los interpelantes del baile, Vals), op. 120

Josef Strauss compuso el vals Die Tanz-Interpellanten para los bailes del Carnaval de 1862. El 17 de enero de 1862, apareció en el Fremden-Blatt un avance de los programas, en los cuales se enumeraban las novedades esperadas de Johann y Josef Strauss, entre éstas, como primera obra de Josef, el vals Die Tanz-Interpellanten. Desafortunadamente, no se indicó en el artículo para qué noche estaba la misma programada, y el título de ésta tampoco es esclarecedor. Un "interpelante" es un peticionario (por ejemplo, ante el parlamento), pero también una persona que presenta una objeción específica (por ejemplo, ante un tribunal). Si el vals se hubiese destinado a los abogados, hubiera venido acompañado de una dedicatoria pertinente. (Para el baile de los abogados de 1862, Johann Strauss había compuesto el vals Colonnen, op. 262). Es probable que la obra de Josef fuera ejecutada en un grandioso baile de máscaras que tuvo lugar durante ese Carnaval en el Theater an der Wien, aunque no hay nada que confirme esta suposición.

El 19 de febrero de 1862, los hermanos Johann y Josef Strauss habían cursado una invitación a través de todos los periódicos de Viena, para el baile de beneficencia que ofrecerían el 25 de febrero en la Sofiensaal. Se presentarían dos grandes orquestas, tal como se prometió: una bajo la batuta de Johann, y la otra dirigida por Josef Strauss. En conjunto, ambos directores interpretarían cincuenta piezas bailables, entre éstas, todas las novedades del Carnaval de 1862. De Josef Strauss se esperaban los valses Die Tanz-Interpellanten y Hesperus-Ball-Tänze, op. 116. Tampoco en esta ocasión se mencionó a qué baile se destinaba el vals Die Tanz-Interpellanten. Es de suponerse que la obra se estrenó durante el Carnaval de 1862, ya que es poco probable que un vals de esta categoría no se presentara al público hasta el 25 de febrero en la Sofiensaal. En este caso, tampoco hay indicaciones en las notas del compositor ni en las del tromba Franz Sabay. En los reportajes sobre el "Baile de los Strauss" del 25 de febrero, se puso de relieve una sola obra: la Sturm-Polka, op. 75, de Josef Strauss, correspondiente al año 1859.

 

3 Margherita-Polka (Polca Margherita), op. 244

Josef Strauss compuso la airosa Polca Margherita para la boda del príncipe Umberto de Italia (1844 - 1900) con la princesa Margherita (1851 - 1926), hija del duque de Génova, que tuvo lugar el 22 de abril de 1868. Posteriormente, el compositor trató varias veces de presentar la obra a la pareja, pero no sabemos, a ciencia cierta, si logró ejecutarla en Italia. Dado que una planeada visita del futuro rey de Italia y de su esposa a Viena no llegara a realizarse, Josef Strauss seleccionó finalmente el primer concierto de paseo de su orquesta en las Blumensäle de la Sociedad de Jardinería, el 13 de junio, así como su concierto de beneficencia del 19 de junio de 1868 en el Volksgarten, para presentar la obra al público. Sin embargo, la polca desapareció de los programas de la orquesta de los Strauss de forma sorprendentemente rápida. De las ediciones de C.A. Spina, que aparecieron sin ninguna dedicatoria, sólo se conserva la versión original para piano. En copias posteriores se encontraron las partes orquestadas.

4 Pauline, Polka Mazur (Pauline, Polca Mazurca), op. 190

El baile de los industriales, celebrado el 28 de enero de 1866 en la Redoutensaal, estuvo bajo el patrocinio de Su Alteza, la princesa Pauline Metternich-Winneburg, née Condesa de Sandor]. El beneficio neto del baile se destinarían a un proyecto que deseaba fomentar la emprendedora y extraordinariamente influyente esposa de Richard, Príncipe de Metternich-Winneburg, embajador austríaco en la corte de París: el establecimiento de un hospital alemán en la capital francesa. Naturalmente, para amenizar el baile de los industriales en el Hofburg de Viena, se comisionó a la orquesta de los Strauss. Josef Strauss había preparado también el vals tradicional dedicatorio, el cual, de acuerdo con el motivo de la fiesta, recibió el título de Deutsche Grüsse, op. 191. Debido a que para los hermanos Johann y Josef Strauss era de suma importancia ofrecer un concierto exitoso con la ayuda de la princesa Metternich, en la Feria Mundial de 1867, que sería celebrada en París, Johann Strauss compuso otro vals, Wiener Bonbons, op. 307, y Josef Strauss añadió a su vals Deutsche Grüsse una polca mazurca con el título de Pauline. Todas estas composiciones se dedicaron a la princesa, y se presentaron en el baile de los industriales del 28 de enero de 1866, en la Redoutensaal. La polca mazurca Pauline apareció como edición para piano el 31 de enero de 1866 en la editorial C.A. Spina.

Sin embargo, Josef Strauss había compuesto una segunda polca mazurca titulada Pauline, la cual apareció — con la dedicatoria a la princesa Pauline en la portada de la edición para piano — el 15 de febrero de 1866, a la cual siguió la edición de las partes orquestadas, el 7 de julio de 1866. Dado que muy raras veces se encontró una polca mazurca titulada Pauline en los programas de la orquesta de los Strauss, no está claro cuál de éstas versiones reconoció Josef Strauss finalmente como válida. Pudiera haber sido la segunda, pero, por lo pronto, no se ha logrado determinar en qué ocasión tuvo lugar el estreno de la misma.

5 Soll und Haben, Walzer (Débito y crédito. Vals), op. 68

El sector industrial de Viena se vio afectado por largo tiempo durante la crisis económica que afligió a la monarquía del Danubio a partir de 1846, aproximadamente. No fue hasta 1855 que los comerciantes, desde los mayoristas hasta los vendedores, se hubieron recuperado lo suficiente para reconocer la creciente importancia de la clase mercantil, con un baile propio, que se celebraría en el establecimiento "Sperl" durante el Carnaval. En esta ocasión, Johann Strauss interpretó su vivaz Handels-Elite-Quadrille, op. 166, por primera vez. El 21 de febrero de 1859, se organizó otro baile de este tipo, esta vez en la elegante Sofiensaal. Para el acompañamiento musical se volvió a contratar a la orquesta de los Strauss; sin embargo, Johann Strauss no se presentó esa noche al frente de sus músicos, sino que dejó el baile a cargo de su hermano Josef, quien aportó la tradicional composición dedicatoria, en este caso, el vals Soll und Haben.

Al día siguiente, el Theaterzeitung expresó, entre otras cosas: "La concurrencia fue muy numerosa. El abarrotamiento de los locales, sin embargo, no constituyó un problema ni impidió que los invitados disfrutaran del baile, especialmente los jóvenes. La fiesta transcurrió en medio de una alegría espontánea perfecta. Los vestidos de las damas eran espléndidos. De los valses presentados por Strauss, el titulado Soll und Haben fue el mejor."

La editorial Carl Haslinger no publicó la obra hasta el 21 de agosto de 1859, con el doble título de Soll und Haben - Handels-Elite-Ball-Tänze. Aunque no fue posible confirmar si las partes instrumentales llegaron a imprimirse, éstas pudieron reproducirse fácilmente, ya que se disponía de las láminas de impresión como referencia.

6 Faust-Quadrille, (Cuadrilla Fausto), op. 112

Josef Strauss compuso su cuadrilla según motivos de la ópera Fausto, de Charles Gounod, en el verano de 1861, y la ejecutó por primera vez el 11 de agosto en el establecimiento "Neue Welt" de Carl Schwender, en Hietzing. Sin embargo, en las notas del tromba, Franz Sabay, aparece el estreno de la obra con fecha el 17 de agosto de 1861.

Dado que la exitosa ópera Fausto, de Charles Gounod, se había estrenado el 19 de marzo de 1859 en París, Josef Strauss podría haber basado el arreglo de la cuadrilla en la edición para piano que apareció en dicha ciudad. En el Hof-Operntheater de Viena, cerca de la Kärntnerthor, la obra de Gounod se ejecutó el 8 de febrero de 1862 con el título de Margarethe. El estreno de la ópera en alemán con este título, por deferencia al drama de Johann Wolfgang von Goethe, tuvo lugar el 15 de febrero de 1861 en Darmstadt. Por tanto, la presentación de la cuadrilla de Josef Strauss se llevó a cabo más de dos años después del estreno de la ópera en París, pero aproximadamente seis meses antes del estreno de la misma en Viena.

Josef Strauss mostró gran destreza en el arreglo de los temas de su cuadrilla. Para la primera parte (Pantaleón), escogió ciertas escenas y el coro del No. 2 de la edición para piano, y para la segunda (Été), el coro de los estudiantes del No. 5 (Kermés) y el coro de los soldados, No. 22. En la tercera parte (Poule), citó el preludio orquestal y la canción de los bebedores de Fausto, No. 29, y en la cuarta (Trénis), se basó en las escenas de Mefistófeles en la iglesia y de Margarita en la prisión. La quinta parte (Pastorela), se refirió de nuevo al coro No. 5 (Kermés). En el Finale, volvió a presentar el preludio orquestal del coro de los soldados No. 22 y la cavatina del protagonista, Fausto.

Debido al éxito alcanzado por la cuadrilla, y a que pudo presentarla repetidamente durante la temporada de 1861, llevó a cabo otros arreglos según motivos de la ópera Fausto, de Gounod. Su hermano Johann fue el autor de un arreglo de la cavatina de esta mundialmente famosa ópera, y, por último, compuso también para sus conciertos veraniegos de Pavlovsk, en Rusia, una Faust Quadrille que, sin embargo, sólo apareció en la editorial Verlag Büttner de San Petersburgo (como op. 277), y jamás se ejecutó en Viena.

7 Hesperus-Ball-Tänze, Walzer (Bailes de Hesperus, Vals), op. 116

Para las fiestas de Carnaval de la sociedad de artistas "Hesperus", a la cual pertenecían los tres hermanos Strauss, cada año se pedía una pieza dedicatoria, la cual era aportada, naturalmente, por un miembro de la familia Strauss (y más tarde por los tres hermanos). En 1862 le tocó el turno a Josef, quien compuso un vals para el baile de "Hesperus", que tuvo lugar el 26 de febrero del mismo año en la Dianasaal. No se esforzó por darle un título original a la obra; simplemente escribió en el encabezamiento de la partitura "Bailes de Hesperus", y agregó la siguiente dedicatoria: "A la sociedad de artistas Hesperus". En marzo de 1862, la obra apareció impresa con este título y esta dedicatoria en la editorial Carl Haslinger.

Sin embargo, el vals Hesperus-Ball-Tänze no permaneció mucho tiempo en los programas de la orquesta de los Strauss. Obras maestras posteriores, también compuestas para las fiestas de Carnaval de la sociedad Hesperus (entre éstas, el vals Künstlerleben, op. 316, de Johann Strauss) relegaron a los archivos la encantadora composición de Josef. Hasta ahora no se han encontrado partes orquestadas impresas —tuvieron que reproducirse por completo según las láminas de impresión originales.

8 Mein schönes Wien, Albumblatt (Mi bella Viena, Hoja de álbum)

En noviembre de 1880, la editorial berlinesa Erler-Verlag publicó una hoja de álbum con el título de Mein schönes Wien, en versión tanto para piano como para orquesta, en la que aparecía el nombre de "J. Strauss" como autor. Al excluirse la posibilidad de autoría de Johann Strauss, se especuló que se trataba de una obra póstuma de Josef Strauss, fallecido en 1870, y que la misma había llegado a Berlín a través de San Petersburgo. Las composiciones rusas de Josef no han sido aún catalogadas en su totalidad, y la editorial no dejó indicaciones al respecto.

Es, por tanto, dudoso que sea ésta, en efecto, una obra de Josef Strauss, pero tampoco puede descartarse esta posibilidad. En los archivos de la Sociedad de Amigos de la Música, en Viena, existe una Fantasía de Josef Strauss que nunca se publicó, acerca de cuya autenticidad, sin embargo, no hay duda alguna. De cualquier modo, esta Hoja de álbum es una composición interesante.

9 Heilmethoden, Walzer (Métodos curativos, Vals), op. 189

El vals Heilmethoden, de Josef Strauss, fue compuesto para el Carnaval de 1866, y se estrenó, en ocasión del baile de los médicos, el 16 de enero, en la Sofiensaal. La obra se dedicó "a los estudiantes de medicina de la Universidad de Viena".

Sobre el Carnaval de 1866 se cernía la premonición de que la posible conflagración entre la monarquía del Danubio y el reino de Prusia pudiera dar lugar a una guerra que ningún austríaco deseaba. Sin embargo, al comenzar la temporada de bailes, el miedo se hallaba aún reprimido. Por esta razón, el Fremden-Blatt del 18 de enero de 1866 señala en su crónica sobre el Carnaval, que en todas las esquinas de Viena "el Carnaval ya es rey supremo, a pesar de su juventud". Desde luego, el reportero también emitió comentarios sobre el baile de los médicos, celebrado el 16 de enero de 1866 en la Sofiensaal: "La concurrencia fue muy superior a la del año anterior. Entre los invitados se encontraban el Ministro de Relaciones Exteriores, el Conde Mensdorf, y casi todos los profesores de la Facultad de Medicina, así como las bailarinas Fanny Elssler y señorita Couqui. Las parejas bailaron con gran entusiasmo y sin experimentar muestras de cansancio al compás de las bellas melodías interpretadas por la orquesta de los Strauss, la cual presentó, antes del intermedio, el nuevo vals de Josef Strauss, Heilmethoden. Se trata de una encantadora composición, cuyas notas tuvieron un efecto electrizante en los bailadores. Como de costumbre, la orquesta ejecutó el vals compuesto en honor de los médicos, y lo repitió. Por supuesto, la pieza recibió calurosos aplausos."

Tres días después, el 19 de enero de 1866, se distribuyó la edición para piano de la obra a las tiendas de música. El hecho de que el vals no recibiera después la debida atención, pudiera deberse a que Josef Strauss presentó a los médicos dos obras maestras en los años siguientes: en 1867, el vals Delirien, op. 212, y en 1868, el vals Sphärenklänge, op. 235. No obstante, también el vals Heilmethoden merece ser reconocido por la posteridad.

0 Euterpe, Polka Mazur (Euterpe, Polca mazurca), op. 82

La polca mazurca Euterpe, de Josef Strauss, se creó durante la primera mitad del Carnaval de 1860, y fue estrenada por su compositor durante el baile de los artistas celebrado el 22 de enero en el establecimiento "Sperl". Sin embargo, el título de la obra se mencionó por primera vez al anunciarse el baile de beneficencia de los hermanos Johann y Josef Strauss, que tuvo lugar el 13 de febrero de 1860 en la Sofiensaal, para el cual se dio la consigna "Carnival perpetuum mobile", es decir, baile continuo. Cada director estuvo esa noche al frente de su propia orquesta. Los conjuntos musicales alternaron sus presentaciones, y ofrecieron a las parejas un programa de aproximadamente 50 piezas bailables.

Naturalmente, se interpretaron todas las novedades ya ejecutadas antes de esa fecha durante el Carnaval de 1860. En el caso de Josef Strauss, éstas eran el vals Die Zufälligen, op. 85, las polcas Adamira, op. 76, Figaro,

op. 83, Cupido, op. 81, y la polca mazurca Euterpe, la cual, sin embargo, no llegó a aparecer impresa hasta junio de 1860.

El título de la obra, que se deriva del nombre de la diosa griega de la poesía lírica y la música (en particular, la interpretada con flauta), nos recuerda que, en enero de 1860, se había presentado ante el público una orquesta de la sociedad de artistas "Euterpe". Los músicos, bajo la batuta del director Franz von Suppé, ofrecieron un sofisticado programa en el viejo Zeughaus am Hof. Sin embargo, las críticas fueron tan negativas que, evidentemente, no llegaron a efectuarse más presentaciones. La polca mazurca Euterpe tuvo mejor aceptación, ya que se mantuvo en los programas de los meses siguientes. Fue ejecutada por la orquesta de los Strauss tanto en los bailes como en la revista carnavalesca del Volksgarten, así como en los conciertos, hasta bien entrado el verano, desapareciendo finalmente en los archivos.

! Die Soubrette, Polka (schnell) (La Soubrette, Polca rápida), op. 109

Tanto en Francia como en Austria, hasta bien entrado el siglo XIX, se aplicaba el nombre de soubrette a una sirvienta solapadamente astuta que estaba consciente de sus encantos personales. La portada de la edición para piano de la polca Die Soubrette, de Josef Strauss, muestra inequívocamente a una coqueta empleada doméstica lujosamente vestida, que se coloca un pequeño ramillete de flores en el generoso escote. En el teatro, el papel de soubrette sólo se desarrolló al florecer la opereta. En el verano de 1861, cuando Josef Strauss compuso esta animada polca, aún no se empleaba el término soubrette para designar a una cantante-bailarina.

Existen diferentes indicios acerca del lugar y momento en que se estrenó esta obra. En las notas de Franz Sabay aparece lo siguiente: "Die Soubrette, 6 de agosto de 1861, en Dommayer". Es posible que este dato no esté correcto, puesto que, para esa fecha, se había anunciado un concierto de los Strauss en el Volksgarten. Josef Strauss anotó en su agenda: "Die Soubrette, 8 de agosto de 1861, en Dommayer". Además, esta polca se había anunciado también, como novedad, para la fiesta del 15 de agosto de 1861 en el "Neue Welt".

Lo más probable es que la polca Die Soubrette se presentara por primera vez el 6 de agosto en el Volksgarten, y se repitiera tanto el 8 como el 15 de agosto. No le habrán faltado aplausos a esta divertida obra, que forma parte del gran número de piezas compuestas por Josef Strauss durante el verano de 1861, las cuales, a pesar de ser del agrado del público tenían que ceder su lugar a las próximas novedades en el repertorio de la orquesta de los Strauss. Así eran las reglas del "negocio de los valses".

Franz Mailer

Translated by: Dr. Luis de la Vega, Professional Translating Services, Miami, Florida, U.S.A.

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