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8.223679 - STRAUSS, Josef: Edition - Vol. 26
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Josef Strauss (1827-1870)

Josef Strauss (1827-1870)

Obras orquestales, vol. 26

1 Bachanten-Quadrille, (Cuadrilla de las bacantes), op. 8

La Bachanten-Quadrille perteneció a aquel grupo de composiciones tempranas de Josef Strauss, que la editorial de C.A. Spina publicara en febrero de 1856. La creación de estas obras se remonta al período comprendido entre el año de 1853 (opus 1) y febrero de 1856, habiéndose compuesto la mayoría durante el verano de 1855. Ya en agosto de 1855 Josef había señalado en una carta a su hermano Johann, que la editorial de C. A. Spina estaba dispuesta a publicar algunas de sus composiciones. Esta observación venía incluida en una nota de agradecimiento dirigida al Sr. Spina, en la que le decía que Johann no tendría objeción alguna al respecto. (Johann Strauss había firmado un contrato con el competidor de Spina, Carl Haslinger.) El editor Spina debe de haber hecho una selección atinada entre las novedades que Josef Strauss había acumulado hasta ese momento, y de haber adquirido las obras más valiosas. La Bachanten-Quadrille pudiera haber sido interpretada en el otoño de 1855, pero es más probable que esto haya ocurrido al principio del Carnaval de 1856, en uno de los numerosos bailes (tal vez en el establecimiento de Sperl), en los que Josef dirigió la orquesta, bien alternando con su hermano Johann o solo. Estas alegres y desbordantes fiestas bailables eran, en aquel entonces, una especialidad del honorable establecimiento de Sperl, en Leopoldstadt. La cuadrilla, que apareció impresa como opus 8, debe de haber tenido un gran éxito, ya que permaneció, en los años siguientes, en los programas de la orquesta de los Strauss.

2 Tarantel-Polka, (Tarantela, Polca), op. 6

Durante el verano de 1855, Johann Strauss volvió a tomar unas prolongadas vacaciones de convalescencia, y le confió a su hermano Josef la dirección exclusiva de la orquesta. Aún no era del todo seguro si ‘Pepi’ permanecería a su lado para apoyarlo en el ‘negocio de los valses’ o si regresaría a ejercer su profesión habitual de ingeniero y arquitecto. Sin embargo, ‘Jean’ mientras se sometía a una cura en Bad Gastein, se tomó una determinación. Johann Strauss decidió presentarse como director invitado durante los veranos venideros en Rusia. Había aceptado una oferta de la compañía ferroviaria de San Petersburgo, para dirigir conciertos en Pavlovsk desde mayo hasta septiembre. Con ello estuvo claro que ‘Pepi’ tendría que dirigir solo la orquesta de los Strauss en Viena, mientras ‘Jean’ actuaba en Rusia, en condiciones financieras muy ventajosas. A partir del otoño de 1855, Josef Strauss ya no era, por tanto, el ‘director suplente’, sino un director musical de la misma categoría de Johann Strauss.

Puesto que Josef ya sabía cómo se iba a desenvolver su vida futura, también empezó a competir como compositor con su hermano Johann. Durante el verano de 1855, compuso toda una serie de melodías bailables y piezas de concierto. El 12 de agosto de ese mismo año, presentó al público dos novedades en el casino de Franz Unger, en Hietzing: la emotiva polca mazurca Vergissmeinnicht, op. 2, y la vivaz Tarantel-Polka. Esta fue la segunda vez que el término ‘tarantela’ (tarántula en italiano) se utilizara en la música vienesa. En 1838, Josef Lanner había publicado un Tarantel-Galopp, que pronto se hizo famoso y popular como pieza bailable. Ahora, Josef Strauss quien, además de Johann Strauss, era considerado por algunos amantes de la música como un "segundo Lanner". seguía su ejemplo con la igualmente vivaz Tarantel-Polka. La edición para piano de esta obra apareció en febrero de 1856 en la Editorial de Spina. En la actualidad, se ignora si existen partes orquestales.

 

3-4 Mille fleurs-Polka, op. 4

Durante el verano de 1855, cuando Johann Strauss se fue de vacaciones a Bad Gastein, en Salzburgo, su hermano Josef tuvo que sustituirlo como director de la orquesta de los Strauss en Viena. Como ‘Jean’ permaneció en Bad Gastein hasta mediados de septiembre, tocó a Josef la tarea de componer las dedicatorias de baile esperadas por el público, para el tradicional festival de la iglesia de Hernals, celebrado el 26 y 27 de agosto de 1855 en el casino de Unger, como lo hiciera ya durante el verano de 1853. Josef eligió el Festival de Jardinería con Baile del 27 de agosto de 1855 para el estreno de estas obras: el vals Flinserln, op. 5, y la Mille fleurs-Polka. El baile empezó a las seis de la tarde, y parece ser que se haya visto interrumpido, porque el Morgen-Post del 28 de agosto reportó: "La tempestad de anoche fue una de las más terribles experimentadas en largo tiempo. Cayeron granizos del tamaño de avellanas".

El 1 de septiembre, Franz Unger, el dueño del casino, anunció una celebración para el día siguiente, 2 de septiembre. De nuevo se presentó la orquesta de los Strauss, y ambas novedades aparecieron otra vez en el programa del concierto. El 5 de septiembre, el Theater-Zeitung publicó un comentario general sobre las actividades de Josef Strauss durante la temporada de verano. Acerca de sus composiciones, entre éstas, la Mille fleurs-Polka, constató que "cada ejecución fue acogida con el más vivo y entusiasta aplauso". Además, el periodista expresó que "sería conveniente que se publicaran estas novedosas creaciones musicales de Josef Strauss, que rebosan de melodías dinámicas y originales".

Este deseo se cumplió en febrero de 1856, cuando las primeras nueve obras de Josef Strauss aparecieron en la editorial de C.A. Spina. Sin embargo, sólo se conserva la edición para piano de la Mille fleurs-Polka, cuya portada está ilustrada con millares de flores.

5 Die Zeisserln, Walzer (Los pinzones, Vals), op. 114

El vals Die Zeisserln pertenece a las obras que Josef Strauss compuso para los bailes en el casino de Franz Unger, en ocasión de las festividades de la iglesia de Hernals, como antes lo hicieran su padre y su hermano Johann. En 1861, la festividad cayó el 26 de agosto, y pronto la orquesta de los Strauss estuvo lista. Josef había traído la dedicatoria esperada, precisamente Die Zeisserln. En los alrededores de Viena, en aquel entonces, apenas quedaban pinzones, por lo que el público se deleitó con los gorjeos de las delicadas aves, procedentes de la orquesta de los Strauss.

Evidentemente, el melodioso vals fue recibido con entusiasmo. Al igual que el público, los reporteros del baile estuvieron seguros de haber escuchado "una composición auténticamente vienesa", que, aunque fiel a la tradición de la familia Strauss, complementaba los valses correspondientes de Strauss, padre, en una evolución más moderna de las líneas melódicas y las armonías. Tan grande fue el entusiasmo del público, que Die Zeisserln se mantuvo durante todo el verano de 1861 en los programas. Muy a tiempo para el carnaval de 1862, la versión para piano de la obra fue publicada por la editorial de Haslinger. Hasta la fecha, no se ha logrado hallar las partes orquestales del vals. Sin embargo, como se conservó la lámina de impresión utilizada por la editorial de Haslinger para producirlas, la reconstrucción de la versión original no resultó problemática.

6 Galoppin-Polka (schnell) (Mensajeros, Polca rápida), op. 237

El extenso programa de novedades que los hermanos Josef y Eduard Strauss presentaron al público en su concierto de beneficencia, celebrado el 13 de febrero de 1868 en las Blumensäle de la Sociedad de Jardinería, en la Ringstrasse de Viena, incluía la polca rápida Galoppin, de Josef Strauss. En una época en que muchas personas se interesaban en la bolsa de valores, todo el mundo sabía lo que significaba "galoppin". Así se designaba a aquellos jóvenes que transmitían mensajes y despachaban encargos con gran rapidez. Cuanto más rápido trabajaban, mayor resultaba la propina con la que eran remunerados por sus servicios. El teléfono no existía aún, y para muchos era muy importante informarse acerca de los movimientos de la bolsa lo antes posible.

Poco duró el tiempo del galoppin. No obstante, en 1868, merecieron una dedicatoria musical de Josef Strauss como fenómeno de la época. La dinámica polca fue recibida en el concierto de beneficencia con atronadores aplausos.

De acuerdo con las notas del tromba Franz Sabay, un estreno preliminar de la Galoppin-Polka (schnell) tuvo lugar el 12 de febrero de 1868, en ocasión del baile de máscaras celebrado en la Sofiensaal. Sin embargo, Josef Strauss mencionó el día 13 de febrero y el concierto en las Blumensäle como el día y lugar del estreno.

7 Prinz Eugen-Marsch (Príncipe Eugenio, Marcha). op. 186

Para la construcción del nuevo Hofburg, el emperador Francisco José ordenó la erección de dos estatuas ecuestres, con el fin de destacar las entradas a la "Heldenplatz." El primero de estos dos monumentos se concluyó en 1860 y estaba dedicado al vencedor en la batalla de Aspern, en 1809, contra las tropas del emperador francés Napoleón: el archiduque Carlos (1771-1847). En ocasión de la ceremonia de inauguración de este monumento, Josef Strauss compuso la Erzherzog Carl-Marsch, op. 86, así como el vals Heldengedichte, op. 87, y los estrenó en el Volksgarten.

En el otoño de 1865, se concluyó la segunda estatua ecuestre, la cual representa al mariscal de campo austríaco de las guerras contra los turcos durante el siglo XVII: el príncipe Eugenio de Saboya (1663-1736). El escultor Anton Fernkorn (1813-1878) había diseñado tanto el monumento al archiduque Carlos como el dedicado al príncipe Eugenio. Este último debía haberse develado en 1863, en ocasión del bicentenario del nacimiento del príncipe, pero la terminación del mismo se había dilatado. El monumento resultó ser una obra maestra del escultor, cuya trágica vida finalizó en un manicomio.

Por orden del emperador Francisco José, la develación del monumento fue un acto oficial solemne, al cual asistió el propio monarca. Millares de personas se reunieron el 18 de octubre de 1865 en la Heldenplatz, y rindieron tributo junto al emperador al mariscal de campo que impidió el paso de los turcos al imperio austríaco y, por tanto, a Europa central.

Josef Strauss se anticipó a la inauguración del monumento, e interpretó su Prinz Eugen-Marsch en el concierto de beneficencia del 8 de octubre de 1865, en el Volksgarten. Según la portada de la edición para piano, recurrió "a la utilización de melodías populares" para su creación. Es obvio que el compositor citó la histórica canción Prinz Eugen, der edle Ritter en su marcha, además de emplear una vieja canción militar. Sin embargo, hasta la fecha no ha sido posible confirmar el origen de este motivo. La Prinz Eugen-Marsch de Josef Strauss sólo apareció impreso como edición para piano.

8 Sturm-Polka (La tempestad, Polca), op. 75

La Sturm-Polka pertenece a aquellas composiciones de Josef Strauss, que reflejaban el estado de ánimo de la población vienesa en la primavera de 1859. Las tropas austríacas habían sido derrotadas en varios campos de batalla en la Alta Italia por los franceses, entonces aliados de los italianos. El emperador Francisco José, quien hizo acto de presencia entre sus tropas, poniendo en peligro su vida, tuvo que concertar la paz y rendir la Lombardía con su capital, Milán. La consternación que provocara este hecho había afectado en gran medida a los pueblos del imperio austríaco. Por consiguiente, los conciertos y representaciones teatrales gozaron, relativamente, de muy poca asistencia. En estos meses, Josef Strauss compuso tres nuevas obras: el vals Stimmen aus der Zeit (el cual, desafortunadamente, no se ha conservado), el grandioso poema sinfónico en compás de tres por cuatro, Schwert und Leyer, op. 71, y la Sturm-Polka.

Se desconoce la fecha exacta del estreno de esta polca tan efectista. Al celebrarse el 26 de agosto de 1859 (con un retraso considerable, en el Volksgarten) el vigesimonono cumpleaños del Emperador, las tres obras aparecían en el programa. El 27 de agosto de 1859, el periódico Zwischen-Akt reportó lo siguiente: "[Josef] Strauss, en particular, logró con su melodioso vals Schwert und Leyer y con la dinámica Sturm-Polka un éxito extraordinario, por lo que tuvo que repetir ambas piezas varias veces".

También en ocasión de la festividad de la iglesia de Hernals, celebrada el 29 de agosto de 1859 en el casino de Unger, la Sturm-Polka estuvo en el programa. Esta vez, el Zwischen-Akt comentó: "La pieza favorita de los vieneses, en esta temporada, es la Sturm-Polka, la cual Strauss tiene que ejecutar cada noche varias veces. Los fogosos motivos y la brillante orquestación de esta pieza han hecho rápidamente de la misma una favorita".

9 Das musikalische Österreich, ohne op.

Potpourri aus Nationalliedern und Tänzen aller österreichischer Kronländer,

(La música de Austria, sin op.

Popurrí de bailes y canciones nacionales de todos los territorios de la corona austriaca)

Josef Strauss fue el más laborioso de los tres hermanos Strauss. En el transcurso de su vida, que fue relativamente corta, creó más de 500 arreglos para orquesta y compiló varios popurríes. De éstos, los de mayor envergadura fueron los siguientes:

Musikalisches Feuilleton (gran popurrí de concierto): estrenado el 9 de noviembre de 1862

en el establecimiento de Sperl

Musikalisches Panorama (popurrí): estrenado el 17 de junio de 1856 en el Volksgarten

Das musikalische Österreich: estrenado el 17 de junio de 1864 en el Volksgarten

De todas estas obras, sólo una apareció impresa. El grandioso popurrí Das musikalische Österreich fue publicado poco después del estreno por la editorial de Spina como versión para piano. También se conservan las partes orquestales manuscritas, lo que permite tener una visión general de esta asombrosa obra. Luego de una apasionada introducción sinfónica, el popurrí se desarrolla como sigue:

No. 1 (Polca) y No. 2 (Andante): Bohemia

No. 3 (Andante): Moravia

No. 4 (Allegretto): Silesia

No. 5 (Allegro vivace): Cracovia

No. 6 (Mazurca): Polonia

No. 7 (Allegretto): Hungría (incl. Frisca)

No. 8 (Moderato) y No. 9 (Allegro vivace-Allegro): Eslovenia

No.10 (Moderato): Croacia

No.11 (Lento): Servia

No.12 (Allegretto): Transilvania (sajona)

No.13 (Adagio): Transilvania (húngara)

No.14 (Allegro): Transilvania (rumana)

No.15 (Molto Sostenuto): Dalmacia

No.16 (Allegro): Lombardía

No.17 (Allegretto) y No. 18 (Più Vivo): Venecia

No.19 (Moderato): Tirol

No. 20 (Lento): Salzburgo

No. 21 (Ländler): Estiria

No. 22 y No. 23 (Vivace): Carintia

No. 24 (Lento): Crain

No. 25 (Allegretto): Baja Austria

No. 27 (Lento-Vivace-Lento): Alta Austria.

Aquí termina la edición para piano. En las partes orquestales, el popurrí tiene un final grandioso: la Radetzky-Marsch comienza pianissimo-allegro, se va intensificando y, por último, se desarrolla plenamente en tempo di marcia, entrelazándose con el Himno Imperial. Por tanto, el finale es un reconocimiento de la unidad austríaca.

Franz Mailer

Translated by: Dr. Luis de la Vega, Professional Translating Services, Miami, Florida, U.S.A.

Phone: (305) 371-7887 • Fax: (305) 381-9824

 

 

 


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