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8.225839 - Pipa Recital: Liu, Dehai (Liu Dehai Plays Pipa Favourites)
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劉德海


 

1937年生於上海,自幼習橫笛、琵琶等多種民族樂器。1957年進入中央音樂學院深造琵琶,畢業後一直留校從事教學及參加演出至今。1970年任中央樂團獨奏演員。

六十年代起,先後到歐美及非洲三十多個國家訪問。1979年三次與小澤征爾和美國波士頓交響樂團合作演出及灌錄唱片。其後又曾與柏林交響樂團、德意志廣播交響樂團、新加坡交響樂團合作演出,贏得國外音樂界和聽眾的好評。

劉德海的表演嚴謹完整,技巧純熟,音色寬厚,富有熱情完美的感染力:他的表演剛柔兼備。十面埋伏、夕陽蕭鼓、漢宮秋月、霸王卸甲等均是其本人保留曲目。目前又創作人生篇的組曲。多年來他熱心致力於琵琶的創新和改革。將大提琴的左手法移到琵琶上:人工泛音、共鳴泛音、打泛音及彈等手法的發明,不僅豐富了琵琶的藝術表現力,也是他在琵琶發展史上的新貢獻。

中國傳統四弦琵琶用手彈撥,以手甲或人工指甲助彈,技巧複雜,約有七十多種。其技法分類為:(一)單音技法(彈、挑、勾、抹、剔、泛);(二)雙音技法(雙彈、雙挑、摭、分、扣);(三)和音技法(掃、拂、扣雙、三分、三摭、三扣、雙分);(四)持續音彈法(搖、滾、輪、吟、揉、推、拉、擻、帶、打);(五)匯組指法(勾搭、摭分、摭掃、夾掃);(六)特殊技法(煞弦、絞弦、並弦、拍、提、摘)(見袁靜芳:《民族器樂欣賞手冊》)等。演奏作為單音音樂的琵琶曲,其樂器的表現力可謂豐富。

中國古代琵琶音樂最早出現在公元七、八世紀的隋、唐時代。但現時的琵琶文獻最早只可追溯明清兩代。許多所謂「古曲」,其實都是明、清以後的作品,而由於琵琶曲的流傳主要依靠「口傳心授」,所以,即使音樂被考釋為明清「古曲」,但原曲的音樂為何?大都已不甚了了。

在公認為當代琵琶大師的劉德海所灌錄的本張唱片中,有五首樂曲被推定為「古曲」,其餘四首,應屬「地方音樂」及「宗教音樂」,可見,中國傳統的琵琶音樂其實來源不一。

五首被列為「古曲」的琵琶曲實際都是非常知名而流行的作品。飛花點翠的來源不詳,但在1929年由楊蔭瀏先主編著的琵琶曲譜《雅音集》中,已有飛花點綴一曲。「翠」和「綴」大概是一音之轉。但無論如何,名曲飛花點翠的音樂使人有樂如其名之感。音樂的風格典雅、清高、曲調清秀、玲瓏、令人想起點點花絮,隨風飄拂。古曲平沙落雁本為著名的傳統琵琶十三首套曲之一,另明代又有古琴譜平沙落雁,傳說雁有傳送書信的作用,對雁的描繪常帶有懷念家鄉的感情。本曲描繪了雁群在深秋景色中,比翼成行,高翔萬里的情景。

另一首古曲漢宮秋月為著名的琵琶傳譜。廣東地方音樂亦有漢宮秋月一曲,但其曲調顯然源自該著名的琵琶譜。該曲描繪漢代後宮一群宮女的怨恨之情。劉德海用非常細膩的左手技法,細緻刻劃宮女內心苦楚。

兩首古曲—十面埋伏與霸王卸甲同為中國「北派」琵琶名曲的代表作,二者亦為姊妹作。一般相信,該兩曲很可能即為明代文獻所載的《楚漢》琵琶音樂,明代人王猷定曾在他著的《湯琵琶傳》中提及該首描繪公元前楚項羽與漢劉邦相爭激戰的會樂,他形容為:「當其兩軍決鬥時,聲動天地,瓦屋若飛墜,徐而察之,有金聲、鼓聲、劍弩聲,人馬辟易聲:俄而無聲」。就現在聽來,二曲的情景相當接近。十面埋伏具體描寫了戰爭的場景及各種細節,包括在戰前階段的「列營、分營、軍鼓、掌號、放炮、吹打,排除」,作戰時的「埋伏、雞鳴山之戰,大戰」及臨結束時的「項王敗陣、自刎、奏凱、爭功、回營」等等。霸王卸甲則描繪了另一種場景,其細節為:「營鼓、升帳、點將、整隊、排陣、出陣、接戰、垓下酣戰、楚歌、別姬、鼓角甲聲、出園、眾軍歸里」等。

本唱片屬於地方傳統音樂的琵琶曲有潮州音樂:出水蓮與過江龍,廣東音樂昭君出塞一曲。

潮州與廣州同屬廣東,但二者的音樂各有不同的來源,潮州音樂除了具有本土及地方言語調的因素外,還有更悠久的歷史文化傳統。如潮州所用的樂譜譜字為全國獨具持色的「二四譜」。其傳統音樂亦有自已獨特的音調及調式,如「輕三六調」、「重三六調」、「活五調」…等,其地方色彩非常強烈。流行於廣府及珠江三角洲一帶的音樂被稱為「廣東音樂」,其音樂亦富有地方色彩,昭君出塞亦即著名的「廣東音樂」:昭君怨。

唱片中亦載錄了劉德海近年新編的琵琶曲懷念,原曲是根據道教法事音樂《謹奉禮》改編,音樂本身是端莊而優美的,編曲者用以表達對故人懷念之情。


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