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8.225849 - Piano Recital: Koo, Kwok Kuen (Popular Chinese Piano Pieces)
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山歌與村舞(序曲與賦格曲第二) (陳銘志)

序曲與賦格曲源於西洋音樂。前者沒有固定的結構,因此作曲者往往可以充份發揮其想像力。賦格曲通常包含一個主題,而這個主題分別在多個不同的聲部中出現。在山歌中,一個富於田園風味的旋律以奔放的形式出現。接着的村舞以一個短的舞曲主題為基礎,這個主題先後在四個聲部出現。作曲者陳銘志曾任教於上海音樂學院。

採茶撲蝶 (梁福安)

採茶撲蝶的主題出自一個福建民謠,作曲者以簡明的手法來表現出真摯的感情。全曲充滿快與慢及強與弱的對比。

舞曲 (王建中)

舞曲的節奏強而有力,此曲以一個引子為開端,接著是一個以五音音階為基礎的旋律。此曲的中間部份旋律優美,其後開端強勁的樂句重現並結束了全曲。

秧歌舞 (殷承宗)

秧歌舞的主題源於滿族的民間舞曲。此舞曲的節奏十分輕快,但它亦包含一些較安逸的間奏樂段。最後,舞曲的主題重現而將樂曲帶進高潮。

曉風之舞 (丁善德)

此曲亦是以一些節奏強勁的五音階音符為伴奏,主題亦具相當的活力。此舞曲的結尾由一個鋼琴的滑音組成。

新疆舞曲第一首 •新疆舞曲第二首 (丁善德)

丁善德是著名的長征交響樂的作曲者,這首交響曲描寫紅軍抗日的艱辛二萬五千里旅程。他的兩首新疆舞曲分別於1950及1955年完成,它們充份表現出當地人的活躍性格。第一首新疆舞曲的主題是民歌馬車夫之歌。它以一個短的引子為開端,隨着是活潑的舞曲主部。此舞曲的中間樂段的意境較為安逸,但不久開端的舞曲主題又再重現。此舞曲的尾部份倣效打擊樂器的音色。第二首新疆舞曲亦以同樣的手法寫成,此舞曲的中間段亦較為寧靜,與首末二段形成對比。

魚美人舞曲三首 (杜鳴心)
人參舞 • 水草舞 • 婚禮場面群舞

魚美人這套芭蕾舞劇是近年來常在中國上演的少數表演項目之一,魚美人便是出自這套舞劇的管弦樂舞曲。作曲者杜鳴心於1928年出生,1958年他被派往莫斯科音樂學院深造,回國後任教於中央音樂學院。人參舞以一個奇特的導奏為開端,代表着一個富有活力的矮老人。水草舞描寫水草在水面波動的情景,感情十分真摯。婚禮場面群舞的氣氛歡愉,活潑的節奏將此舞劇完滿地結束。

喀什噶爾舞曲 (石夫)

喀什噶爾舞曲與常聽到的新疆舞曲的風味大致相同,因為這兩個中亞地區的人民多是有土耳其血統的。此舞曲的開端以多個斷續的短樂句組成,中間部的節奏較為緩慢。全曲在緊湊的氣氛中結束。

序曲和舞曲 (黃安倫)

這是一首台灣高山族民歌。雖然此曲的標題取自西方音樂,但是樂曲的內容則是典型的中國素材。序曲的開端以一連串重覆的弱拍音符組成,其後一個以五音音階組成的中國旋律出現。伴奏部份的切分音使此樂段的氣氛更為緊湊。隨着的舞曲以多個強勁的低音音符為開端,其後一個主題以輕巧的形式在低音部出現。作曲者將此主題加以伸展後,一個較為流暢的樂段出現。最後,舞曲的主題重現,而全曲亦在燦爛的氣氛中結束。

汪立三鋼琴曲
汪立三原籍四川,出生於武漢。1948年就讀於四川省立藝術專料學校音樂系,其後考入上海音樂學院作曲系,師承丁善德、桑桐及阿爾扎其諾夫門下。1957年畢業後,他被劃為「右派」,1959年被遣往東北的「北大荒」墾區。1963年起,汪氏先後在哈爾濱藝術學院、哈爾濱師範大學任教作曲
及複調音樂等課程。汪立三亦曾擔任中國音樂家協會第四屆常務理事、黑龍江省文聯副主席、黑龍江省音樂家協會主席和哈爾濱師範大學音樂學院名譽院長。

汪立三發表了多部鋼琴作品,其作品具有強烈的個人氣質和獨特的中國美學風格,在中國受到熱烈歡迎。眾所周知,中國藝術具有源遠流長的歷史,其美學更獨樹一幟。中國詩人講究「詩中有畫,畫中有詩」,中國文學講究「意在言外」、「言有盡而意無窮」。中國的音樂美學也講究意境與神韻等。中國的音樂家歷來也和詩人一樣,非常講究文學的美與圖畫的美。中國的音樂向來是一種意境的藝術,換言之,是一種融合詩歌、圖畫與音樂的藝術。許多中國當代的音樂家都追求著這種中國美學的境界,而汪立三也是其中的代表人物。

F#商調序曲與賦格書法與琴韻 (汪立三)
「激蕩於草書中,沉吟於琴弦上,我看見上下求索的心靈……」這是一套名為「他山集」的五首複調作品的第一首,命名取意於〝他山之石,可以攻玉〞(語出「詩經•鶴鳴」)。此曲靈感來自中國傳統的書法和古琴的音韻。樂曲採用中國五聲音階的商調式,序曲狂放,猶如書法中的草書,賦格內省,蘊含着古琴特有的韻味。

F宮調序曲與賦格山寨
「險峻的山、質樸的人、粗獷的藝術、散發着異香的花和草啊──你們好!」這是「他山集」第三首樂曲,音樂的靈感來自中國西南地區的民俗風貌。作曲家曾遠赴彝族聚居的大涼山去作繪畫寫生的旅行。在那裡,男性的豪放,女性的秀美,神奇的大自然與粗獷多采的民間藝術,都使他留下深刻的印象。

蘭花花
這是作曲家在學生時代的作品,作品借用一首同名的陝西民歌作主題。音樂具有傳統叙事曲的特點,起初是一段溫馨而略帶憂傷的主題,其後有若干戲劇性的發展。

兄妹開荒
作者企圖用寫實的筆觸去摹寫出觀看這個著名秧歌劇之後的印象。這個秧歌舞劇在四十年代流行一時,劇情描寫一對兄妹開墾荒地,哥哥有意開妹妹的玩笑,裝作懶漢的模樣,妹妹為此而生氣,其後誤會冰釋,二人又投入熱烈的勞動競賽中。音樂開始是鑼鼓敲起與雄鷄高鳴,有如野場子的戲將要開場,其後鋼琴呈示了一段段的男女歌唱,節奏相當粗獷,音樂充滿了非常土野的泥土味。音樂沿用了原來曲調的「燕樂」七聲調式,其中最顯著的特色是一個難以形容的降低的七度音,亦即「潤羽」音。作者用了種種不協和音去造成一種「偏音」的音準游移的錯覺,這樣的和聲處理為鋼琴音響帶來了渾身的土氣──中國西北黃土高原的泥土氣息。

小奏鳴曲
這又是汪立三一首青年時期的作品,樂曲由傳統的三個樂章組成。第一樂章的標題是在陽光下,音樂顯得生機蓬勃,中間聽得出有鏗鏘清脆的中國打擊樂,在插部中有勞動號子的素材,尾聲部份出現了鋼琴模倣的小鳥噪鳴,聽得出和若干模倣鳥叫的傳統中國樂曲有着某種聯系。

第二樂章的標題是新雨後,音樂着重用寫意的筆觸,傳達出一片雨後清幽的印象,就像一幅中國水墨畫,山林清幽,其中有流泉汨汨流出。

第三樂章的標題是山裏人之舞,主題是一首四川色彩的歌謠,素材對前二章的音調有所綜合,傳達出山野中質樸的歡樂氣氛。


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