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8.555907 - SALAZAR: Complete Vespers of Our Lady
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Juan García de Salazar (1639-1710)
Vísperas Completas de Nuestra Señora

El alavés Juan García de Salazar nació en Tuesta en el año 1639. Aparece en la catedral de Burgos ya con casi veinte años, por lo que podríamos pensar que su formación musical pudo estar ligada a la Colegiata de Valpuesta. Fue Maestro de Capilla en Toro, El Burgo de Osma y Zamora, catedral en la que sirvió hasta su muerte en 1710. Es sin duda una de las figuras más importantes del barroco religioso español; varias de sus obras siguen cantándose en diversas iglesias castellanas hasta bien entrado el siglo XIX. El archivo de la catedral de Zamora conserva la mayor parte de sus composiciones, aunque también las envió a las de El Burgo de Osma y Burgos, ciudades con las que tuvo una permanente relación.

Bajo el título Vísperas Completas a Nuestra Señora, el catálogo de las obras de alavés Juan García de Salazar existentes en el archivo de la Catedral de Zamora, recoge la música polifónica compuesta para tres de los cinco salmos que se cantan en el oficio mencionado: los números 109, Dixit Dominus, 121, Laetatus sum, y 147, Lauda Jerusalem; está además incluído el Cántico de la Virgen, el Magnificat. Ha sido práctica habitual componer en polifonía estos salmos mientras los dos restantes, los números 112, Laudate pueri, y el 126, Nisi Dominus, así como las diversas antífonas, invitatorios, responsorios y oraciones se cantaban en canto llano, esto es, en lo que más comúnmente se conocería como gregoriano. Sin embargo, en una celebración solemne de las vísperas, la música no quedaba reducida a estas partes cantadas; a menudo se incluían también diversos motetes que recogían textos alusivos a la festividad celebrada y, por supuesto el Himno Ave maris stella. En los intermedios, podían introducirse diferentes intervenciones instrumentales, bien del órgano solo o bien del resto de los instrumentos participantes en la ceremonia. Lo que sí fue norma habitual es que el órgano alternase con los cantores en la entonación de los salmos; así unos versos se cantaban en canto llano y otros se sustituían por intervenciones del órgano; en muchos casos estas intervenciones eran improvisadas, pero algunas composiciones han llegado hasta nosotros.

Siguiendo estas pautas se han determinado los criterios que han servido para configurar un esquema de vísperas que, sin intentar una reconstrucción litúrgica exacta, ha facilitado una puesta en situación para un programa musical coherente. Al conformar este programa se ha intentado seguir algunos criterios de afinidad; con relación a las obras de García de Salazar, en primer lugar, se han elegido aquellas que recogen textos marianos y, a ser posible, contenidos en la misma celebración de las vísperas; en segundo lugar, se ha optado por composiciones destinadas a más de cuatro voces, ya que los salmos y el Magnificat están compuestos a ocho voces.

Ahora bien, el catálogo del compositor de Tuesta, con ser extenso, no nos ofrecía material adecuado suficiente para completar la celebración; por ejemplo, no contiene obras instrumentales ni obras escrita en castellano, salvo dos Salves y un Tono humano. Hemos recurrido, pues, a algunos motetes del mismo autor, que nos hemos permitido transcribir para su interpretación instrumental; del mismo modo, acudimos a otros compositores cercanos en el tiempo y también en lo geográfico; así los diferentes versos de órgano fueron compuestos por Martín García de Olagüe (S.XVIIXVIII), compositor cuyo apellido no puede ocultar su probable origen navarro. Otra pieza de órgano, la batalla, es de José Ximénez (Zaragoza, 1601-1672), un aragonés originario de Tudela que fue organista de la Seo zaragozana en los mismos años en que Salazar servía en Zamora.

Solo resta decir que el canto llano incluido en estas vísperas está recogido de un cantoral existente en la Parroquia de San Vicente de Vitoria-Gasteiz, fechado en 1692, que proviene del desaparecido Convento de San Francisco de la misma ciudad.

Manuel Sagastume Arregi


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