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8.573294 - ALBÉNIZ, I.: Piano Music, Vol. 4 (Ramiro) - Suite ancienne No. 3 / Piano Sonata No. 5 / 3 Improvisations / Serenata Árabe
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Isaac Albéniz (1860–1909)
Integral de la música para piano • 4

 

Cuando tratamos de realizar una integral de la música para piano de Albéniz inmediatamente se tropieza con problemas de localización e identificación de las obras. Estas dificultades se deben en gran parte a los diferentes listados que el propio compositor proporcionó, en los que la numeración y nomenclatura de sus composiciones variaban enormemente, y a los primeros editores, que en base a criterios mercantiles publicaban las piezas unas veces individualmente y otras como integrantes de diferentes colecciones. Por tanto, para este volúmen y los posteriores de la serie, se ha recurrido al Catálogo Sistemático Descriptivo realizado por Jacinto Torres como fuente más fiable.

Salvo las Improvisaciones, todas las obras de esta grabación corresponden a la etapa inicial de Isaac Albéniz. El primer bloque está formado por piezas en las que utiliza formas clásicas así como aquéllas compuestas con carácter romántico. Cumplen la función de música de salón, muy demandada por la burguesía y aristocracia de esa época en España, y, por otra parte, la búsqueda de un estilo propio. Aunque a menudo abusen de la repetición y la redundancia, nunca se trata de música vacía, encontrando en estas piezas elementos contrapuntísticos y un gran cuidado de la sonoridad que posteriormente darán lugar a obras maestras como La Vega o Iberia.

Las tres Suites anciennes muestran el amor de Albéniz hacia el repertorio del siglo anterior abordando la composición de distintas danzas. El minuetto de la tercera suite fue compuesta inicialmente como pieza para ser ejecutada a primera vista en los concursos a Cátedra Auxiliar de Piano en la Escuela Nacional de Música.

Albéniz escribió únicamente tres sonatas completas aunque hiciese mención de siete. Se conserva un movimiento de la primera y otro de la séptima, estando completamente perdidas la segunda y la sexta sonatas. Abandonó el género rápidamente para centrarse en los ciclos de piezas donde se sentía más cómodo. La Quinta Sonata (tercera completa) cuenta con cuatro movimientos que dan más la impresión de una suite de piezas de carácter. El Allegro inicial esconde ecos de la música de Chopin y Grieg a través de unos temas que recuerdan la música de salón. El desarrollo de ellos recurre esencialmente a la modulación, aunque es reseñable el uso constante del contrapunto. El segundo movimiento es un brillante minuetto con el curioso sobrenombre del Gallo, aunque sin ninguna intención descriptiva o programática. El Rêverie: Andante está escrito en un estilo totalmente romántico de gran intensidad expresiva que proseguirá en obras inmediatamente posteriores y, por último, el Allegro final es un homenaje a la música clavecinística de Scarlatti y Soler.

Las mazurkas y polkas formaban parte de su repertorio habitual y estaban dedicadas a amigos y alumnos, en concreto las dos aquí presentes fueron publicadas bajo el pseudónimo de Príncipe Weisse Vogel (con error gramatical alemán incluido). Diva sin par está dedicada a la soprano italiana Adelina Patti, considerada la cantante más importante de su tiempo, y fue compuesta con motivo de los recitales que ofreció en el Teatro de La Zarzuela en los que Albéniz intervino como pianista acompañante. La polka Balbina Valverde se la dedicó a la actriz del mismo nombre, una de las más destacadas intérpretes españolas y que fue durante 27 años primera actriz del Teatro Lara de Madrid.

El Estudio Impromptu, escrito con anterioridad, es una curiosa mezcla entre las formas chopinianas y la música atormentada de Schumann con una escritura altamente exigente para el pianista.

Las tres piezas que forman Rêves fueron escritas y publicadas en Londres junto con la colección de miniaturas Las Estaciones. El estilo utilizado es el romanticismo propio de la música de Schumann y Mendelssohn, autores frecuentados por Albéniz en sus conciertos.

En el último bloque se encuentran obras compuestas en el estilo más conocido de Albéniz. Las piezas en estilo español fueron alternadas con la música de salón, al igual que en los programas de sus conciertos. La Serenata árabe, utilizada posteriormente en su ópera The Magic Opal, y la Zambra granadina comparten muchas de sus características como son el andalucismo con referencias orientales y la estructura ABA. La Zambra es una pieza que combina el lirismo de una sinuosa melodía con la constante alternancia entre modalidad mayor y menor, creando un efecto inquietante sobre el insistente ritmo del acompañamiento.

Cádiz-Gaditana está escrita a base de pequeños episodios yuxtapuestos con material temático utilizado en otras piezas, como la cita de la Malagueña de Juan Breva también presente en la Rapsodia Española.

Por último se incluyen las Tres improvisaciones que Albéniz grabó en el nuevo gramófono Edison de su amigo Ruperto Regordosa Planas, el único documento sonoro que nos ha legado, transcritas por Milton R. Laufer. Teniendo en cuenta la grabación mencionada, se ha estimado oportuno realizar las modificaciones necesarias para lograr una mayor fidelidad.


Rubén Ramiro


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