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Pedro Coco Jiménez
Ritmo, September 2016

En una época en la que los títulos menos frecuentes del cisne de Pesaro se iban recuperando, muchas grandes casas de ópera en Europa y Estados Unidos se embarcaban en interesantes proyectos, respaldados por voces que podían enfrentarse a muchos de los exigentes roles que estas contenían. Contagiados por este entusiasmo belcantista, otros teatros con menos relevancia internacional pero no faltos de solera, se atrevían con óperas como la que nos ocupan, verdadera delicia romántica que con la puesta en escena detallista y cuidada de Hampe y la teatral dirección de Bartoletti, nos hace introducirnos en la historia y empatizar con las desdichas de la protagonista, aquí Ileana Cotrubas. Con un timbre bello pero ya poco fresco y cerca de la retirada (lo haría tres años después), no es quizás este un rol que conviniera a sus medios a esas alturas, salvado sin embargo por sus reconocidas tablas. A su lado, más correctos pero lejos de las excelencias de la primera división rossiniana de la época, se encuentran el tenor Kuebler o el carismático Carlos Feller. Especial mención merece la siempre interesante Elena Zilio como Pippo.

En suma, una oportunidad de conocer esta ópera con un conjunto si no brillante, muy homogéneo y disfrutable. © 2016 Ritmo




Pedro Coco Jiménez
Ritmo, June 2016

En una época en la que los títulos menos frecuentes del cisne de Pesaro se iban recuperando, muchas grandes casas de ópera en Europa y Estados Unidos se embarcaban en interesantes proyectos, respaldados por voces que podían enfrentarse a muchos de los exigentes roles que estas contenían. Contagiados por este entusiasmo belcantista, otros teatros con menos relevancia internacional pero no faltos de solera, se atrevían con óperas como la que nos ocupan, verdadera delicia romántica que con la puesta en escena detallista y cuidada de Hampe y la teatral dirección de Bartoletti, nos hace introducirnos en la historia y empatizar con las desdichas de la protagonista, aquí Ileana Cotrubaș. Con un timbre bello pero ya poco fresco y cerca de la retirada (lo haría tres años después), no es quizás este un rol que conviniera a sus medios a esas alturas, salvado sin embargo por sus reconocidas tablas. A su lado, más correctos pero lejos de las excelencias de la primera división rossiniana de la época, se encuentran el tenor Kuebler o el carismático Carlos Feller. Especial mención merece la siempre interesante Elena Zilio como Pippo.

En suma, una oportunidad de conocer esta ópera con un conjunto si no brillante, muy homogéneo y disfrutable. © 2016 Ritmo





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