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Javier Extremera
Ritmo, October 2014

Stravinsky en Hollywood (con audio en inglés o alemán y sin subtítulos) viene con el visto bueno del todopoderoso Bernhard Fleischer. Pese a tener, tanto en su planteamiento, como en el esperanzador arranque, propuestas de esas que suelen imantarse sin problema a la retina, en su desarrollo y estandarizado transitar, termina desinfl ándose como un neumático pinchado. El fi lme (con un perpetuo narrador en off de neutra dicción) rememora como un hombre de vida ordenada y casi monástica (por la mañana gimnasia y composición; por la tarde orquestación y copia de partituras) aterriza en una de las urbes más caóticas del planeta. Un autoexilio que apestaba a quiromántico augurio (faltaban tres semanas para que los nazis invadieran Polonia) y que le llevaría ya hasta el día de su extinción. La riqueza de las fotos e imágenes de archivo (sobre todo de algunas impagables home movies) se mezclan con una escenifi cación fi cticia de la acción, recurriendo en muchas de sus artifi ciosas secuencias a actores de parecido físico, que dan vida al propio compositor o a Robert Craft, su mano derecha durante décadas, que ya con arrugas en la cara cuenta a cámara qué se siente siendo la sombra del ruso (se emociona también recordando su encuentro con el Dios Schoenberg).

Repasamos las ofertas que le mandaron de Hollywood, ese barrio cercano al suyo. Desde el intento de Walt Disney por contratarlo para sus películas de animación tradicional (tiempo también para la legendaria Fantasía), pasando por bandas sonoras frustradas como La canción de Bernadette (acabaría adosándose a su Sinfonía en tres movimientos). Filmes de propaganda bélica o la Jane Eyre que eclipsara Orson Welles, fueron algunos sonoros gatillazos en La Meca del Cine. Parada obligada en ese vecino invisible que fue Schoenberg, que pese a las pocas millas que separaron sus hogares jamás hicieron esfuerzo alguno por encontrarse, aunque fuera en el supermercado (leemos el telegrama que envió a su familia cuando el vienés falleció en 1951). Repasamos la última etapa creativa (deliciosa Agon incluida) y descubrimos algunas de sus pasiones más ocultas, como sus visitas continuas al desierto (imaginamos que algo muy impactante viniendo de un joven que nació en la gélida San Petersburgo). La película se congela fi nalmente en la pequeña y austera habitación con vistas a la Fifth Avenue donde falleció un 6 abril de 1971. En esos últimos compases Craft no dejaba de ponerle los últimos Cuartetos de Beethoven, chófer ideal para conducirnos hasta la otra dimensión, esa en la que siempre creyó fi rmemente (incluso narra un sueño donde cree ser Jesucristo). © 2014 Ritmo





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