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Pedro González Mira
Ritmo, February 2017

A Karajan, uno de los directores de orquesta más importantes del siglo XX y un bruckneriano indiscutible, le costó una vida conseguir que su Bruckner fuera algo más que compendios sinfónicos, auténticas enciclopedias sonoras, un conjunto de materiales sonoros perfectos para encontrar el máximo lucimiento del instrumento, o sea, de la orquesta romántica. Su Bruckner fue casi toda su vida una maravilla sonora, una imponente exhibición de medios. Pero no solo hasta muy al final de su carrera consiguió añadir a todo eso algo más, a saber, verdadera alma, sentido del dolor y el sufrimiento, auténtica espiritualidad, belleza pura, sin trucos, sin ocurrencias…

Thielemann haciendo Bruckner (y me temo que, hoy por hoy, no solo Bruckner) es como esos digamos Karajan primero y central, que desde luego está lejos de alcanzar al de última época y otros grandes de hoy, por mucho que se empeñen muchos críticos en la actualidad que, o son demasiado jóvenes y no conocen aquella evolución o simplemente escuchan con las orejas y no con el corazón: esta Cuarta es una gran realización orquestal pero no pasa del puro exhibicionismo, porque no logra penetrar de verdad en el interior de las notas. Made in Thielemann, un director que cuando deje de adorase a sí mismo bajo el paraguas de decenas de amables comentaristas, seguro alcanzará el cielo. Ahora, solo aspira a asaltarlo por los procedimientos habituales. © 2017 Ritmo





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