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Gilles d’Heyres
ConcertoNet.com, November 2014

La pianiste turque Idil Biret (née en 1941) ose sa propre transcription (réalisée dans les années 1990 à partir des versions pour deux pianos) de deux symphonies de Brahms (des prises de concert parisiennes, datant de 1995 et 1997). La Troisième frappe d’emblée par la profondeur du toucher, la puissance comme la hauteur de vue. Parfois laborieuse (dans l’Allegro notamment), la transcription brille plus spécialement dans le célèbre Poco Allegretto, traité comme une rhapsodie originale (profondément brahmsien): un changement d’échelle qui trouble et qui charme. La Quatrième est moins probante, comme plus hésitante sur le plan interprétatif et plus relâchée sur le plan technique, ne trouvant véritablement la chaleur et la passion attendues que dans l’Allegro energico e passionato—d’une lenteur hypnotique. Captée à Lille en 1993, Idil Biret déploie également une belle fougue dans la sélection de Danses hongroises (transcrites pour piano seul par Brahms), malgré un geste parfois brouillon à force d’être débridé. Enregistrées dans une piscine et sur une casserole (en concert à New York, en 1972), les Variations Paganini parviennent néanmoins à virevolter d’ivoire comme s’il s’agissait d’une partition de Mendelssohn. © 2014 ConcertoNet.com





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