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José Luis Arévalo
Ritmo, November 2016

Sin ser especial amante de las interpretaciones historicistas, debo reconocer que, una vez salvado el primer contacto con la sonoridad de los instrumentos empleados, un fortepiano Broadwood de 1816 de amplia capacidad de matices para las Sonatas finales y un Longmann & Broderip de 1794 de sonido más limitado en las sonatas más tempranas, ambos fabricados en vida del compositor romano, este revisionismo histórico acaba convenciendo sin que se eche de menos la fortaleza e igualdad del piano moderno. Mucho tienen que ver las manos de Susan Alexander-Max, que nos acerca las Sonatas Op. 1 n. 3 y la Op. 8 n. 2, la primera con solo dos movimientos, incidiendo en la claridad de líneas y sencillez en el acompañamiento con gran limpieza y elegancia, mediante la introducción de leves matices de acentuación en los momentos de mayor intensidad. Las Sonatas Op. 50 ns. 2 y 3, esta última denominada apócrifamente “Didone abandonata”, presentan mayores exigencias técnicas y precisan de una mayor expresividad, lo que permite a la intérprete, en correcto enfoque, aprovechar la profundidad de los graves para crear grandes contrastes y, con gran imaginación, incorporar numerosos y precisos matices expresivos de fraseo y dinámica, así como el empleo de gran energía en unos finales, que resuelve con brillantez, convirtiéndolos en verdaderos “tour de force”. © 2016 Ritmo





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