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Album Reviews



 
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José Luis Arévalo
Ritmo, October 2013

En su primera grabación con el chelista londinense Robert Cohen, el cuarteto Fine Arts, junto con la pianista brasileña Cristina Ortiz, aborda obras de cierta entidad del extenso catalogo que Saint-Saëns dedicó a la música de cámara. En conjunto, se trata de música elaborada con rigor constructivo, agradable pero no excepcional, reveladora siempre del trabajo artesanal y buen gusto del que siempre hizo gala el compositor francés. Buen diseño en el programa, interrumpiendo la continuidad de las piezas más extensas con la Barcarola Op 108, obra de pocas pretensiones, que recibe una lectura delicada y sentida. Lo más interesante de la grabación se encuentra en el Quinteto con piano Op 14, donde Cristina Ortiz, haciendo valer su condición de instrumento concertante con una parte de gran exigencia técnica, desde la presentación en acordes del primer tema del Allegro y con sonido exquisito, articulación clara y atención al detalle, arrastra a todos los componentes a una versión de gran equilibrio entre los instrumentos, destacando el excelente sonido del Andante y el enérgico presto con su movimiento perpetuo. La interpretación del Cuarteto con piano en si bemol Op 41, a pesar de la intensidad empleada en el Andante, presenta cierta homogeneidad interpretativa y ocasionalmente algunos problemas de entonación en el primer violín. © 2013 Ritmo



Joaquim Zueras Navarro
Sinfonía Virtual, July 2013

Saint-Saëns compuso el segundo de sus dos cuartetos para piano, el Cuarteto para piano en si bemol mayor, Op. 41, en 1875 y dio la primera presentación el 8 de marzo de ese año en la Salle Pleyel con el violinista Pablo de Sarasate. La creación de la Société Nationale había infundido el estímulo necesario para la música de cámara francesa y Saint-Saëns fue un contribuyente notable al género. El primer movimiento se inicia con una serie de acordes de piano y continúa con un aire más apacible, el violín introduce un segundo tema lírico. Los cambios de estado de ánimo con la fuerza del Andante maestoso expuesto dramáticamente por el piano sorprende por la demostración de una notable destreza contrapuntística. Tras un rítmico y agitado tercer movimiento llegamos al final, un Allegro también vertiginoso con citas de los temas del primer movimiento y, segundo y concluyendo con rotundidad.

La Barcarolle, Op. 108, para violín, violonchelo, armonio y piano fue escrita en 1897. Fue estrenada en La Trompette, sociedad musical formada por el aficionado entusiasta Emilio Lemoine, tenazmente apoyado por Saint-Saëns. En esta ocasión Saint-Saëns tocaba el armonio, que se limita principalmente a sostener al resto de solistas, y el piano estaba a cargo de Louis Diemer. Más tarde ofreció otra versión, para violín, viola, violonchelo y piano, que es la que en el disco se ha utilizado. Esta obra apenas conocida  es de un elevado lirismo, con el movimiento de vaivén de la góndola, introducida por la viola y el violonchelo, aumentando en intensidad para regresar luego a la poética calma del principio.

El Quinteto para piano en la menor Op. 14, fue compuesto en 1854-55. Obra de juventud, la dedicó a su tía abuela Gayard, quien le cuidó desde pequeño. Tuvo que esperar diez años en ver el quinteto estrenado. La parte de piano reclama cierto virtuosismo, con el instrumento a menudo en el papel de solista de concierto. El primer movimiento se abre con solemnes acordes del piano, que después pasa a acompañar el tema siguiente en una guirnalda de semicorcheas en tresillos. El  segundo movimiento posee un carácter de himno pianístico, al que responden las cuerdas como alejadas. El Scherzo sigue sin interrupción  propulsado por la figuración de veloces semicorcheas. Finalmente el violonchelo expone el tema de una larga fuga, al que responde la viola, el violín segundo y el primer violín, pasando el piano a encargarse del acompañamiento antes de ofrecer su propia versión del material temático, en un primer momento en la mano izquierda en octavas, respondiendo la mano derecha en imitación, resultando un canon a la quinta. La obra termina de forma radiante, un logro muy importante en un compositor de veinte años y el testimonio de su propia habilidad como pianista.

Arts Quartet nos brinda un sonido pletórico a la vez que equilibrado, con una cuidada gradación dinámica, afinación impoluta y elegancia en el fraseo. Cristina Ortiz vence todas las dificultades con magistral aplomo, entrelazándose con la cuerda con admirable precisión y equilibrio. © Sinfonía Virtual



Marçal Borotau
Sonograma Magazine, April 2013

Todavía recordamos mucho las maravillosas grabaciones de Cristina Ortiz; la pianista brasileña, que desde hace muchos años reside en Europa, sin duda una artista de profunda formación y sonido exquisito, nos ha ido ofreciendo generosas interpretaciones de autores tan diversos como Heitor Villa-Lobos, Wilhelm Stenhammar o Clara Schumann. No tenemos ninguna duda de que Ortiz domina una amplia gama de repertorio. Ahora, junto al Fine Arts Quartet, recupera tres obras de cámara poco conocidas del compositor francés Camille Saint-Saëns, todo un lujo de inventiva e interpretación. El cuarteto Fine Arts Quartet se fundó en Chicago el 1946, y con sede en la Universidad de Wisconsin-Milwaukee desde 1963. Sesenta años más tarde, es reconfortante ver cómo evoluciona el conjunto de cámara haciendo gala de la cohesión instrumental y del rigor interpretativo que han mantenido durante varias décadas, aunque con diferentes músicos. Los violinistas Ralph Evans y Efim Boico, el violista Nicolo Eugelmi y el violoncelista Robert Cohen (incorporado al conjunto el pasado 2012) transmiten con nervio y energía la esencia de este legado de música de cámara norte-americana que ha actuado en todos los continentes…No se le escapa al oyente la belleza lírica de algunos movimientos ni la exquisitez que manejan los músicos. © 2013 Sonograma Magazine Read complete review





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