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Album Reviews



 
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Jerónimo Marín
Ritmo, July 2016

Caso sorprendente del de M.A. Kuzmin (1872–1936), conocido hoy mayormente en la historia de la cultura rusa como el gran poeta del siglo XX que introdujo el modernismo, aunque como otros prominentes hombres, su figura quedó obscurecida por el régimen soviético. Desde edad escolar se sintió atraído también por la música, ingresó en el Conservatorio de San Petersburgo y recibió clases de Lyadov y Rimsky-Korsakov. Escribió todo tipo de géneros: ópera, oratorio, obras corales, música sinfónica y de cámara, pero tanto en música como en literatura, donde sobresale es en la miniatura. Su período creativo en la música lo cerró en 1906, cuando decide volcarse en la literatura. Criticado siempre no por su falta de talento sino por sus carencias técnicas, su música es ecléctica con influencias de Massenet, Tchaikovsky, Debussy o Schubert. Aquí aparecen recogidas las músicas incidentales para obras de Zamaytin, Lermontov y Toller, pero es en las Canciones Sagradas de 1901–03 donde se atisba la figura en ciernes que era y su proyección truncada. Los intérpretes no son de primera fila, pero suficientes para brindarnos esta rareza, y bellísima la voz de la mezzo Shkirtil en las Canciones Sagradas. © 2016 Ritmo



Blas Matamoro
Scherzo, June 2015

La obra de Mikhail Alexevich Kuzmin (1872–1936) es más conocida por su vertiente literaria que por la musical y en ésta, más por su cancionero de miniaturas saloneras que por el resto, lo cual dota a este compacto de un plus de novedad documental. Kuzmin fue un seguidor del gran momento para la música rusa que significa la segunda mitad de XIX y prueba de ello es su aprendizaje con Rimski-Korsakov y Liadov. Del primero son notorias las huellas que exhiben las canciones sacras, basadas en antiguas fuentes anónimas, fuertemete raciales, de carácter y colorido previsibles. En otro registro cabe situar sus partituras para el teatro, que tienen que ver con un romántico (Lermontov) y dos vanguardistas de los años veinte, cuando aún vanguardia y revolución se llevaban bien (Zamiatin y Toller, éste un alemán traducido). Kuzmin, valiéndose de un lenguaje premeditado y sencillo, nos cuenta historias vertebradas por fugacidades coloridas, chispeantes y abundantes en marchas de resolución y números bailables (vals, contradanza, polca, tango), llevándonos a los escenarios experimentales y alocados de la década igualmente alocada y experimental de la Rusia frescamente revolucionaria. Los intérpretes exhiben autoridad, eficacia técnica y regusto castizo como para realzar la entrega. © 2015 Scherzo





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