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Ángel Carrascosa
Ritmo, March 2016

Además de transcribir música operística de Wagner (casi al pie de la letra), de Bellini o Verdi (mucho más libremente, en forma de paráfrasis), Liszt también se ocupó de páginas escénicas de un compositor tan venido a menos en las últimas décadas como Meyerbeer, muy celebrado sin embargo en su tiempo. Tres de sus títulos más conocidos, El Profeta (1849), Robertoel diablo (1831) y La Africana (1865), fueron objeto de su atención. Sobre todo la primera de ellas, de la que el genial pianista-compositor reelaboró tres amplias páginas a muy poco de estrenarse, dos de la segunda (en 1842: el Vals infernal, a decir verdad, tiene bien poco de infernal) y otras dos de la última, también el mismo año del estreno; pero, curiosamente, no está entre ellas la pieza más divulgada hoy de su autor, el aria de Vasco de Gama “Pays merveilleux… O paradis”. Los arreglos lisztianos de Meyerbeer están quizá más cerca de las paráfrasis que de las meras transcripciones y, si las óperas completas en que se basan resultan hoy de difícil digestión, estas páginas acusan mucho menos esos problemas. El pianista brasileño Sergio Gallo ofrece interpretaciones muy solventes de las mismas. © 2016 Ritmo





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