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Album Reviews



 
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Arturo Reverter
Scherzo, March 2017

GRANADOS, E.: Orchestral Works, Vol. 1 - Suite sobre cantos gallegos / Torrijos (Barcelona Symphony and Catalonia National Orchestra, Gonzalez) 8.573263
GRANADOS, E.: Orchestral Works, Vol. 2 - Dante / La nit del mort / Goyescas: Intermezzo (Barcelona Symphony, González) 8.573264
GRANADOS, E.: Orchestral Works, Vol. 3 - Liliana / Suite Oriental / Elisenda (Barcelona Symphony, González) 8.573265

Expansiva interpretación, llena de verbo y brío, con momentos de lógico ensimismamiento, de la Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña a las órdenes del afirmativo y enérgico impulso de Pablo González. © 2017 Scherzo



Blas Matamoro
El arte de la fuga, December 2016

GRANADOS, E.: Orchestral Works, Vol. 1 - Suite sobre cantos gallegos / Torrijos (Barcelona Symphony and Catalonia National Orchestra, Gonzalez) 8.573263
GRANADOS, E.: Orchestral Works, Vol. 2 - Dante / La nit del mort / Goyescas: Intermezzo (Barcelona Symphony, González) 8.573264
GRANADOS, E.: Orchestral Works, Vol. 3 - Liliana / Suite Oriental / Elisenda (Barcelona Symphony, González) 8.573265

La obra de Granados sigue siendo favorecida por los programas pero sólo en partes, la de piano y la canción de cámara. A veces se repone su ópera Goyescas, en realidad una serie de estampas originalmente pianísticas, a las que se incrustó un libreto escasamente eficaz pero cuyo intermedio es tal vez lo más popular del autor. Aquí lo tenemos en una versión de especial cuidado y cierto empaque de fraseo que le cuadra perfectamente.

Las entregas de Naxos permiten asomarnos a otros campos granadianos. En algunas obras se reconoce su imagen tópica pues se reclaman de fuentes folclóricas españolas: Suite sobre cantos gallegos, Danza de los ojos verdes, Danza gitana, Suite oriental o Suite árabe. Hay una destilada exploración de los motivos tradicionales, fino melodismo, elegante uso del colorido orquestal y medido ajuste de formas.

Pero existe otro Granados que escapa a sus propios tópicos. En el poema sinfónico Dante la apelación a Liszt y sobre todo a César Franck abren la conexión del catalán con una versión francesa del sinfonismo germánico. La textura orquestal es ancha pero de calidad clara, gracias a una cuidada disposición de los planos y los grupos. La expresión es rica y variada, ya que debe servir a un cuadro que narra el viaje infernal de Dante y Virgilio, y a otro dedicado a los amores de Francesca y Paolo (aquí interviene la voz, en el caso una notable mezzosoprano: Gemma Coma-Alabert). Son dos atmósferas contrastadas, una oscura y densa, la otra sensual y de abierto lirismo.

Otra obra de infrecuente ejecución, aquí en su primera grabación mundial, es la cantata dramática para tenor, coro y orquesta La nit del mort (La noche del muerto) sobre un texto de Apeles Mestres. Un notorio expresionismo, el que a veces Granados muestra en canciones como las de su Maja dolorosa, gesticula en esta página de penumbrosa intensidad. De menor entidad pero agradable trámite son el poema lírico para orquesta Liliana, editado póstumo por Pablo Casals, y la suite en tres movimientos para orquesta con piano concertante Elisenda, cuya edición suscribe Douglas Riva.

Especial atención merece la Marcha de los vencidos que rompe con la tradición de las marchas militares de talante triunfal y está dedicada a los soldados supervivientes de Cuba y Filipinas en el Desastre de 1898. Igualmente curiosa es la partitura de música incidental para el drama Torrijos de Fernando Periquet, basado en el personaje histórico homónimo. Escuchada hoy, la evidencia de la narración, el valor climático de los episodios y la imaginaria asociación con la palabra, resulta una suerte de banda sonora para un filme inexistente en la época.

El proyecto de Naxos merece un encomio por sí mismo al cual se añade la labor del director Pablo González, con sus coros, solistas y la Orquesta Sinfónica de Barcelona. El sonido de las masas es de alta probidad y la tarea de estudio, de concienzuda lectura y eficaz concertación deja bien sentado el interés de la serie.

Granados compuso para la escena doce obras, de las cuales sólo Goyescas perdura en los repertorios. Por eso conviene echar una ojeada al resto para equilibrar el desajuste. En el caso de Follet, a la recuperación se añade una suerte de reestreno, ya que la obra sólo se representó una vez y en sesión privada para el Círculo del Liceo barcelonés el 4 de abril de 1903. Se basa en una leyenda bretona que Apeles Mestres convirtió en libreto y en catalana. Granados colaboró a acentuar esta catalanización recogiendo melodías populares. En rigor, se trata de una obra modernista porque este movimiento, en buena parte, se valió de una evocación heroica y popular de la Edad Media, aspecto que Granados resuelve con piezas que evocan la juglaría, las danzas cortesanas y el teatro callejero semicantado, todo ello medieval y arropado con ecos de la armonía modal. Pero, también modernista, lo sentimental es sensual, delicuescente y afrancesado, haciendo contraste a la vez que complemento de esta curiosa partitura. Jaime Martín conduce la orquesta y ordena a los personajes. Lo hace con nitidez discursiva, alternancia de atmósferas, buena timbración y minuciosa calidad de lectura. Los solistas, los coros del Auditorio Enric Granados y la orquesta de Cadaqués responden con ajustada solvencia. © 2016 El arte de la fuga




Juan Carlos Moreno
Ritmo, July 2016

Si España fuera un país normal, las obras incluidas en esta grabación difícilmente serían primicias discográficas. O dicho de otro modo, que no habría que esperar a una efeméride, luctuosa en este caso, para que la música de un creador de la talla de Enrique Granados (1867–1916) fuera conocida más allá de lo de siempre, las Goyescas pianística y operística, las Danzas españolas o alguna que otra tonadilla. Pero España es así, un país tan orgulloso de su patrimonio musical que ni lo interpreta, ni lo graba, ni lo escucha. En todo caso, más vale tarde que nunca, porque este disco está francamente bien. De él destaca especialmente la Suite sobre cantos gallegos (1899), que nos trae al Granados quizá más reconocible, el que toma su inspiración de la música popular, pero en este caso para crear una obra sobre todo evocadora, más interesada en recrear ambientes y paisajes que en la mera reproducción de ritmos y melodías tradicionales. La Marcha de los vencidos (1899), con algo de las marchas procesionales de Semana Santa, y la música incidental de Torrijos (1894), aún bastante conservadora, pero con una marcha fúnebre que va más allá del lugar común, completan un programa más que atractivo. La OBC, bajo la batuta de su anterior titular, Pablo González, cumple. © 2016 Ritmo





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