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Irineu Franco Perpetuo
Folha de S.Paulo, March 2016

Se tudo dá certo na carreira de umjovem artista, chega o momento em que ele deixa de ser uma promessa para se consolidar como realidade. Sob esse ponto de vista, talvez tenha chegado a hora de conferirmos ao Brasil Guitar Duo o status de legítimo sucessor de duplas brasileiras de violoes como o Duo Assad e o Duo Abreu—e nao apenas porque seus integrantes empregam violoes fabricados por Sérgio Abreu.

Afinal, já se vao dez anos desde que, em 2006, Joao Luiz e Douglas Lora venceram, em Nova York, a prestigiosa Concert Artists Guild Competition, voltada para a música erudita em geral. Desde entao, os ex-alunos de Henrique Pinto vem cumprindo rica agenda de concertos nos EUA, incluindo ainda excursóes a Europa e a China.

Em 2014, uniram-se a ninguém menos que o astro do violoncelo Yo-Yo Ma para a estreia de “El Arco y la Lira”, do compositor ao qual dedicam seu mais recente CD: o cubano Leo Brouwer, 77, um la de Villa-Lobos e Egberto Gismonti que já foi até homenageado com festival no Brasil.

Brouwer foi um dos mai, brilhantes violonistas do pos-Guerra, até um problema em uma das unbas, no final dos anos 1970, encerrar sua camoira de concertista. Nao surpreende, assim, que, embora sua producao abarque pecas para as mais diversas formacoes, ele tenha recebido maior reconhecimento no violao, sendo hoje tido como um dos principais expoentes na escrita para o instrumento.

Depois de um inicip marcado pelo nacionalismo, Brouwer se tornou, na decada de 1960, um compositor ligado as vanguardas. Participou da renovacao de musica popular de Cuba (estimulando o movimento Nueva Trova, de Pablo Milanes e Silvio Rodriquez, e tocando com o Irakere, grupo de jazz afrocubano) e, a partir dos anos 1980, adotou estilo mais “acessivel”, dialogando com o minimalismo e a musica tonal.

Dedicado a sua producao para dois violoes, o disco “Brouwer: Music for Two Guitar” (Naxos), Brasil Guitar Duo, conta essa trajetoria: desde as “Micro Piezas”, de 1957, engenhosa homonagem ao compositor frances Darius Milhaud (1892-1974), ate a “nova simplicidade” da “Sonata de Los Viajeros” (2009), cujas referencias vao da Grecia antiga ao Caribe de hoje, passando pela Alemanha de Bach.

O violao costuma ser uma especial de gueto dentro da musica de concerto, com um circuito autossuficiente, cujas atividades nem sempre se tornam conhecidas for a de seus limites. Ouvindo a album, descobre-se por que a reputacao do compositor consegue transcender as fronteiras do instrumento: nas suas diversas fases, sua producao se caracterixa por uma musicalidade exuberante e imaginativa.

Embora o album seja prazeroso de ouvir como um todo, nao ha como nao ter a atencao capturada por “Per Suonare a Due”, conjunto de cinco miniaturas de 1973 que retratam o Brouwer mais experimental/ Entre citacoes, efeitos inesperados e um gestural retorico teatral, o compositor Cubano urde 14 minutos de um discurso que e original e inventive sem ao mesmo tempo deixar de dialogar com o ouvinte.

Muito do merito pelos deleites da audicao do disco, obviamente, deve-se nao apenas ao valor intriseco das composicoes de Brouwer, mas tambem a profunda identificacao do Brasil Guitar Duo com seu universe estetico.

Como ja fixeram em discos anteriores dedicados ao italiano Mario Castelnuovo-Tedesco (1895–1968) ou a arranjos extraordinariamente criativos de cancoes de Edu Lobo, Joao Luiz e Douglas Lora emprestam conciccao e arrebatamento a cada compass que interpretam.

Virtuosismo onde requerido (mas sem exageros exibicionistas), precisao ritmica, entrosamento. Lirismo introspective e uma capacidade de flar sem sotaque os idiomas nacionais empregados por Brouwer fazem dos violonistas brasileiros seus interpretes ideais, e guias privilegiados na jornada pelo mundo sonoro de um criador contemporaneo relevante e multifacetado. © 2016 Folha de S.Paulo





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