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Album Reviews



 
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Salustio Alvarado
Ritmo, July 2017

Tras haber grabado la casi totalidad de los oratorios de Johann Simon Mayr (1763–1845), Franz Hauk parece disponerse ahora a explotar el riquísimo filón de sus más de sesenta óperas, empezando precisamente por la primera de ellas, Saffo, sobre un libreto de Antonio Simeone Sografi (1759–1818), estrenada con gran éxito el 18 de febrero de 1794 en el Teatro de la Fenice Venecia. El argumento se basa en un episodio totalmente legendario de la vida de la famosa poetisa griega Safo de Mitilene (±630-570 a.C.). En cuanto a la música, ésta responde todavía a los más ortodoxos parámetros del Clasicismo, a lo Paisiello, Cimarosa o Martín y Soler, sin que haya aún atisbo de las innovaciones estilísticas que vendrían posteriormente.

En diversas ocasiones he hablado de la exitosa fórmula de Franz Hauk, que consiste en promocionar a jóvenes y competentes cantantes para abordar este repertorio. Sin embargo, algunos de ellos, como Andrea Lauren Brown, Katharina Ruckgaber o Markus Schäfer ya se han convertido, y valga la paradoja, en viejos conocidos, después de tantas y tan meritorias grabaciones de la obra de Mayr. Pues que siga la fiesta, que hay mucha tela para cortar. © 2017 Ritmo




Salustio Alvarado
Ritmo, March 2016

El sello Naxos y Franz Hauk siguen sacando del olvido la obra de Giovanni Simone (Johann Simon) Mayr (1763–1845), esta vez con otra primicia mundial de grandísimo interés: su magna Misa de Requiem en sol menor, reconstruida para su grabación a partir de las fuentes manuscritas originales, en las que, por cierto, también colaboró el más brillante de sus alumnos, Gaetano Donizetti (1797–1848). Esta obra es un verdadero paradigma de la indefinición estilística de la música litúrgica italiana de principios del siglo XIX, pues, por un lado, tiene severas partes corales, como el segundo Kyrie, el Amén final de Dies Irae, o el Hosanna, que responden a la tradición del siglo anterior, en tanto que algunos pasajes del Dies Irae, como, por ejemplo, Liber scriptus, Recordare, Ingemisco u Oro suplex son talmente arias operísticas en las que además los instrumentos de viento tienen destacadas intervenciones. De nuevo en esta decimotercera vuelve a funcionar a la perfección la fórmula que el “apóstol de Mayr” ha empleado en sus (si no he contado mal) doce grabaciones anteriores, la de los cantantes jóvenes y entusiastas, que cumplen con su cometido con altísimo nivel artístico. © 2016 Ritmo





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