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Juan Berberana
Ritmo, September 2020

BEETHOVEN, L. van: Piano Concertos (Complete) (Mustonen, Tapiola Sinfonietta) ODE1359-2T
BEETHOVEN, L. van: König Stephan / Leonore Prohaska (excerpts) (The Key Ensemble, Chorus Cathedralis Aboensis, Turku Philharmonic, Segerstam) 8.574042
BEETHOVEN, L. van: Piano Transcriptions by Saint-Saëns, Balakirev, Mussorgsky (Kaleidoscope) (Mari Kodama) PTC5186841
BEETHOVEN, L. van: Symphonies (Complete) (Stuttgart Radio Symphony, Norrington) SWR19525CD
BEETHOVEN, L. van: Piano Concertos Nos. 2 and 5 / Choral Fantasy (Barnatan, London Voices, Academy of St. Martin in the Fields, A. Gilbert) PTC5186824
BEETHOVEN, L. van: Violin Sonatas (Complete) (Kavakos, Pace) 886448387787

Novedades y reediciones en el año Beethoven

Por un motivo u otro, no parece que el año Beethoven haya sido muy generoso en nuevas producciones, quizás con la excepción del piano solo (en esta reseña se incluyen algunas de mérito), que ha gozado de dos integrales de sus Sonatas de innegable interés (por razones distintas), la de Igor Levit y la de Fazil Say. Han primado las reediciones, algunas de las cuales no acabamos de entender del todo. Nos ocurre con la integral de las Sinfonías de Norrington y la Orquesta de la Radio de Stuttgart (la SWR, probablemente la más inquieta entre las orquestas de Radio alemanas) y nos ocurre con la integral de los Conciertos para piano liderada por Oli Mustonen (al piano y al podio), reeditada en CD (el original lo era en HD, formato SACD). No podemos negar que la primera integral de las Sinfonías de Norrington, con los London Classical Players, supuso un cierto seísmo en la interpretación de este corpus. El inglés se anticipó a Harnoncourt en el uso de instrumentos historicistas y el frenesí rítmico con que dirigió este corpus sagrado generó controversia, pero también sana renovación. Unas versiones que no han envejecido bien, como tampoco la repetición del experimento del año 2002 con la orquesta de la SWR (grabaciones en vivo). La novedad se ha transformado en algo predecible, con momentos que rozan lo irritable. Y, lo es, por mucho que la entrega de la orquesta demuestre una plena comunión con los postulados de velocista incandescente de Norrington. Si alguien quiere experimentar con versiones de pretendido trasfondo historicista, mejor acudir a Harnoncourt o incluso al primer Norrington.

La reedición de los Conciertos liderados por Mustonen tiene algo en común con Norrington. Guardan la peligrosa fijación por epatar a la audiencia. Mustonen lo intenta con tempi descabellados, sobre todo en los Rondós de los dos Primeros Conciertos, donde la orquesta guarda una cierta ortodoxia, mientras el piano de Mustonen (técnicamente brillante) se precipita en una lectura que, por innovar, roza el absurdo. Son lo más exagerado de estas versiones, pero reflejan a las claras la filosofía subyacente. Heterodoxia no del todo bien entendida. Justo lo contrario de la mayoría de las novedades que nos han llegado. Empezando por las intrépidas, heroicas, a la vez que claramente ortodoxas versiones del Segundo Concierto y del Concierto para violín (en versión de piano) de Inon Barnatan (piano) y la dirección del cada día más interesante Alan Gilbert. Al lado de Mustonen, son un reflejo del Beethoven bien entendido. Rutilante, vital… En definitiva, romántico. Y con un sonido (las grabaciones de Pentatone siguen liderando el mundo de la HD) espectacular. Probablemente la mejor integral de los Conciertos de los últimos años.

Como también son novedad, gracias a Pentatone, una recopilación formidable de transcripciones para piano de piezas de Beethoven, realizadas a lo largo de los años por Saint-Saëns, Balakirev, el propio Beethoven (en este caso de un movimiento de Mozart) y, nada menos que Mussorgsky. Son los movimientos de Cuartetos elegidos por los dos autores rusos lo más sorprendente y gratificante de esta edición, que nos permite repetir el piano delicado y sabio de la japonesa Mari Kodama (cuenta con una valiosa integral de los Conciertos para piano, junto a su marido Kent Nagano, en Berlin Classics, así como una integral de las Sonatas, también en Pentatone).

También es reseñable el esfuerzo de Naxos por grabar la totalidad de la música incidental que compuso el de Bonn. En este caso El Rey Esteban, máximo exponente de la música heroica con la que Beethoven entendía el mundo teatral. Pero también una explicación de su corta aproximación al mundo de la ópera. Naxos le encarga este corpus a Leif Segerstam, lo que es todo un acierto. Indispensable para entender en plenitud este submundo musical beethoveniano. Cerramos esta breve recopilación de novedades con la que puede ser la más interesante (junto a los Conciertos de Barnatan), la integral de las Sonatas para violín y piano encargada por Sony a Leonidas Kavakos (violín) y Enrico Pace (piano). Ya hablamos este año del Beethoven de Kavakos, tras la grabación del Concierto (como director y violinista), igualmente para Sony. Ahora se acompaña, en una elección magistral, del piano puramente beethoveniano de Pace. Combinación antológica. Kavakos no busca impresionar. Busca la fidelidad, la pureza (de sonido y de espíritu). Lo que no quita para que se zambulla en la energía romántica incontenida, cuando toca. Pero en todas estas Sonatas lo que destaca es el entendimiento, el sonido puro y la ortodoxia. Y no contamos con tantas versiones integras de las 10 Sonatas (Isabelle Faust y Alexander Melinkov acaban de publicar la Kreutzer en HM), y más si queremos apreciar un relato unitario de todas y, sobre todo, la unidad interpretativa entre ambos instrumentistas. Máxima recomendación. © 2020 Ritmo



Urko Sangroniz
Scherzo, June 2020

Nueva referencia con música coral de Beethoven en Naxos, en este caso con obras escritas entre 1811 y 1824 que, por su eminente carácter incidental, rara vez son programadas, menos aún fuera de contexto. König Stephan, con diálogos incluidos, ocupa un lugar preeminente en el álbum, en el que destacan los números orquestales frente a los corales, a nivel musical e interpretativo. Para curiosos. © 2020 Scherzo





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