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Album Reviews



 
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Darío Fernández Ruiz
Ritmo, June 2013

La cuestión no es si se puede vivir sin escuchar La Spinalba, única ópera que se conserva completa de Francisco António de Almeida, compositor portugués que vivió durante la primera mitad del siglo XVIII y adoptó el estilo italiano que causaba furor entonces. Haendel se aplicó con más talento y mejores resultados. La cuestión no es si una obra desaparecida durante 200 años, hasta su redescubrimiento en los años sesenta, habla al hombre de hoy en un lenguaje que le conmueva. La inspiración de Almeida no alcanza las cotas de sus ilustres colegas. La cuestión no es si su trama, con ecos de la Noche de reyes de Shakespeare, nos revela algo nuevo de la condición humana o si su desarrollo, sus trucos de ópera bufa y sus previsibles giros nos sorprenden en algún momento. El tratamiento teatral que hace Almeida de las innumerables arias da capo no logra captar nuestra atención. La cuestión que debe plantearse el lector que haya leído estas líneas es sencillamente si el disco, con buenos intérpretes y sonido, merece la pena. Para quien guste de lo raro e infrecuente y a su melomanía le acompañe la curiosidad y el interés por la historia de la ópera, sin duda sí. Para los demás, probablemente no. © Ritmo



Blas Matamoro
Scherzo, March 2013

Nuestra espesa ignorancia acerca de la ópera portuguesa es menos densa gracias a la presente grabación. Además, estamos ante una figura fundacional como la de Francisco António de Almeida, que vivió en la primera mitad del siglo XVIII, entre inciertas fechas, estudió en Italia y escribió la primera ópera de Portugal, bien que con libreto italiano, La pazienzia di Socrate. Sus palabras se deben a Alexandre de Gusmao, personaje de la corte y quizá también libretista de la presente entrega, cuyo estreno data de 1739.

La obra recibe con atención y buena factura la herencia de la ópera barroca napolitana, con Alessandro Scarlatti de maestro, más alguna intervención de coloratura que recuerda a Haendel. La orquestación es estricta y funcional, basada en las cuerdas, con un tratamiento igualmente eficaz de los recitativos. Se suceden arias variadas (irónicas, picarescas, sentimentales, de furor, amorosas), salpicadas por dúos y pequeños conjuntos, hasta la sucinta apoteosis de dicha final. Almeida es un melodista cuidadoso y elegante, a la vez que un hombre de teatro experto. Todo se agradece en nombre de la documentación histórica y la amabilidad de una corte suntuosa y cosmopolita como la de Juan V.

La versión es autorizada, higiénica, cuidadosa y sometida, con evidencia, a las órdenes de un especialista como el maestro Magalhaes. Tanto la pequeña masa orquestal como las voces comprometidas se oyen con agrado y ponen con solvencia sus manos—y sonidos—a la obra. © 2013 Scherzo





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