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Album Reviews



 
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Juan Berberana
Ritmo, February 2018

Aunque cada vez cueste más escuchar versiones de las Sinfonías de Brahms que transmitan un cierto halo de novedad (es pura matemática…), cabía pensar que estas grabaciones de la Primera y Cuarta, dirigidas por Mariss Jansons a su queridísima Radio de Baviera (son quince años de relación ininterrumpida, cada día más cerca del record de veinte años de Kubelik), podrían ser una excepción. No es así. Un Brahms perfectamente enraizado en las tradiciones germánicas, lleno de vigor romántico, pleno de entendimiento y articulación (estamos hablando de Jansons…) pero, como me ocurre otras veces con el letón, con una regusto final de falta de plenitud. No falla nada, pero no acaban de ser redondas. Lástima, porque no faltan alternativas en este repertorio, me temo.

El registro es, además, un poco cicatero en duración y las tomas de sonido resultan muy desiguales (francamente apagada la de la Primera, de 2007, frente a la más espaciosa y repleta de armónicos de la Cuarta, de 2012), pese a que ambas son grabaciones en vivo en la mítica sala Hércules de la Residencia. Es curioso como las grabaciones de BR-Klassik con Bernard Haitink resultan, en comparación, mucho más interesantes. No siempre una relación continuada y amigable con una orquesta garantizan los mejores resultados… © 2018 Ritmo




Pedro Sancho de la Jordana Dezcallar
Ritmo, September 2012

Con este doble compacto, el maestro de Riga completa el ciclo sinfónico brahmsiano grabado en conciertos públicos en la Herkulessaal de Munich. Al Brahms de Jansons le falta algo de poderío sonoro, de intensidad emotiva y ardor pasional así como también una cierta solidez constructiva. Sin embargo también goza de unas virtudes importantes y que hacen de esas lecturas un inmenso placer en el plano más sensual y refinado. Tiene la destreza y la sabiduría para desentrañar las lineas melódicas, a veces de extrema complejidad, y los cambiantes ritmos haciéndonos partícipes de texturas que o bien no se escuchaban o lo hacían en un mortecino segundo plano. Su labor en el aspecto tímbrico es digno de encomio y logra un sonido diríamos otoñal, tornasolado en el que brillan de forma especial las voces intermedias. Su interpretación está plagada de instantes, que podríamos denominar camerísticos por la austeridad en la instrumentación, en los que el tiempo parece detenerse (2o mov. De la 4a por ejemplo). Eso sí, el director deja que todo fluya con naturalidad, sin prisas, regodeándose en esas frases del hamburgués tan cargadas de lirismo y a la vez de una melancolía irresistible. © 2012 Ritmo





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