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Rafael-Juan Poveda Jabonero
Ritmo, September 2020

Jansons casi siempre acertaba con Mahler, igual que le ocurría con Shostakovich. En su forma de transmitir la obra del primero había mucho de la música del segundo. Se podría decir que su concepción de Mahler pasaba por la experiencia de Shostakovich. Esta misma idea del compositor también fue desarrollada antes por otros; ahí están los ejemplos que dejaron Kondrashin o Svetlanov, cada uno en su estilo. En realidad, el estilo es lo que marca la personalidad del letón, y las diferencias con los dos directores anteriormente citados. No ya en sus primeras incursiones por la música de ambos compositores, sino a medida que va madurando sus conceptos, Jansons suaviza las aristas existentes en estas partituras, diferenciándose así de los dos directores anteriormente citados. Tanto en un compositor como en otro, parece perseguir única y exclusivamente el contenido expresamente musical de su obra, separando de la misma cualquier elemento que se haya ido adhiriendo a la misma con el paso del tiempo.

Esta versión de la Primera de Mahler, uno de los últimos testimonios discográfi cos que nos dejó el letón antes de su fallecimiento, responde a la perfección a estos supuestos. Un buen ejercicio para comprobarlo podría ser la comparación de éste, uno de sus últimos Mahler, con la Novena con la Filarmónica de Oslo, una de sus primeras incursiones discográfi cas por la obra del compositor. © 2020 Ritmo





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