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Segun Sebastian Spreng
Miami Clásica, June 2013

Con Elisabeth Grümmer (1911–1986) no hay equivocación posible. Cada vez que sale a la luz alguno de los contados registros pasa a ser materia obligatoria para los amantes del buen canto. Se reconfirma estar frente a una cantante absolutamente única, dueña de una imbatible combinación de expresividad, delicadeza, fuerza, ternura, lirismo y pureza vocal a las que suplía con una textura esmaltada, vibrato y timbre inmediatamente reconocible; bendición extra que otorga la madre naturaleza a ciertos elegidos.

Sin embargo, Grümmer era “solamente” una soprano lírica, alejada del temperamental Olimpo de las Prima-Donnas, aquellas que según Leontyne Price “Tienen la nota de los 10,000 dólares”. En las imperdibles notas del disco firmadas por Thomas Voigt, el crítico alemán la define como una combinación de “amable calidez y ardorosa pasión” y menciona a su colega Jürgen Kesling que la resumió como “El reflejo de un alma hermosa”. Ambos están en lo cierto, una cualidad excepcional trasciende en su canto que se hace descarnado y espiritual, luminoso y exquisito pero al mismo tiempo potente y candoroso.

Como un manantial, el arte de Grümmer emergía naturalmente para ubicarse en las antípodas de su rival Schwarzkopf, la “otra” extraordinaria Elisabeth alemana cuyo marido, el productor Walter Legge, se ocupó de relegarla discográficamente en el repertorio Mozart y Richard Strauss (entonces literal propiedad de su esposa) después de haber grabado un recordado Hansel y Gretel con Karajan, mentor inicial de Grümmer en Aquisgrán.

Si Grümmer logró dejar grabadas, algunas tardíamente, sus eximias heroínas del Wagner más lírico (Elisabeth, Elsa y Eva) además de Agata (Der Freischütz) y una justamente legendaria Donna Anna de igual calibre que su solo del Réquiem Alemán de Brahms con Kempe y Bach con Furtwängler; sólo llegaron al disco sus grabaciones en vivo como Octavian y la Mariscala (con la que se retiró en 1972), de Madeleine, de las Cuatro Últimas Canciones, Schubert Lieder y otras que mereció haber grabado en estudio para la posteridad.

El valor de la presente edición radica en estar dedicada a sus formidables interpretaciones mozartianas a través de siete Lieder con Hans Altmann al piano grabados en 1956 más radiantes encarnaciones de Fiordiligi, Pamina, Donna Anna y la Condesa Almaviva bajo Kurt Eichhorn y Horst Stein con la Orquesta de la Radio de Munich en 1962. Pese a que casi todas las arias están traducidas al alemán, Grümmer no suena en absoluto teutona sino que pareciera atrapar el sol mediterráneo, toda una hazaña cuando se trata del epítome de la soprano romántica alemana.

En las dos arias de Fígaro, las tres de Cosí y un sublime Ach, ich fühl’s se entiende el motivo del posible recelo de “Elisabeth I“; la espontaneidad, sencillez y falta de artificio de su contrincante desarman al espectador, condición nata e intransferible que se aprecia en la frescura e inmaculada musicalidad con que vierte el material, virtud que hubiese hecho muy feliz a Mozart, máximo representante de esa “escuela”.

Después de perder a su marido y todas sus posesiones en los bombardeos de Duisburg, Grümmer se instaló en el Berlín de posguerra convirtiéndose en baluarte y preciosa posesión de la ópera berlinesa. Fue una música entre músicos, el mayor halago al que puede aspirar todo artista: ser admirado y querido por sus pares. Voigt concluye su texto tan acertadamente que merece citárselo “En ella se aprecia el modelo del objetivo supremo de la técnica vocal: permitir al cuerpo transformar aquello que la mente y el alma desean expresar en sonido”. © 2013 Miami Clásica




Pedro Coco Jiménez
Ritmo, April 2013

Great Singers Live: Freni, Mirella 900303
Great Singers Live: Ghiaurov, Nicolai 900304
Great Singers Live: Price, Margaret 900305
Great Singers Live: Popp, Lucia 900306
Great Singers Live: Prey, Hermann 900307
Great Singers Live: Grummer, Elisabeth 900308

Aparecidos por separado a lo largo de los dos pasados años, el sello de la Radio de Múnich se decide a recoger ahora en un estuche este compendio de recitales, grabados por la emisora durante la segunda mitad del siglo XX y con voces de primerísima categoría. En sus momentos de mayor esplendor, firman unas veladas que sin duda serán del agrado del potencial comprador, pues en ellas se recorre un repertorio tan amplio como interesante. Comenzando por el primero aparecido, las dos sesiones de Mirella Freni revelan la talla de una artista que, paciente, supo siempre cuando afrontar nuevos retos. Así, si en 1971 maravilla su enfoque lírico de Adriana, Mimì, Manon o Micaela, quince años después nos deleita con un instrumento más dramático en las escenas de Aida o su inconmensurable Tatiana. Su pareja, el bajo Nicolai Ghiaurov es el protagonista del segundo volumen, y expone con su Fiesco, Boris, Felipe II o Basilio la razón por la que fue tan apreciado desde su aparición en el panorama lírico; el fraseo es tan rico como variado, siempre idiomático, y los medios, ayudados por una espectacular técnica, apabullantes.

Con un timbre privilegiado de particular cremosidad, Margaret Price llevó a sus recitales de la capital bávara sus heroínas más alabadas de Mozart y Verdi, además de algunas rarezas como Semiramide. A todas ellas impregna de ese buen gusto y elegancia que la caracterizaron, explotando el lado más melancólico y delicado; algo que podríamos decir también de la simpar Lucia Popp, que se enfrenta con igual éxito el repertorio de la opereta, el mozartiano o el barroco: de parar el tiempo por su fraseo elegiaco el “V’adoro pupille”, en alemán, de Giulio Cesare. Arias belcantistas que defiende con desparpajo y frescura o una conmovedora escena de La novia vendida, cierran el disco.

Y finalizamos con dos intérpretes muy frecuentes en Múnich en cuyos volúmenes se incluye además un capítulo liederista: Hermann Prey y Elisabeth Grümmer. De su valía como defensores de las óperas de Mozart poco podríamos añadir que no se haya escrito ya, por lo que poco sorprenden a estas alturas el inigualable Papageno o Figaro del primero (prodigioso ejemplo de comunión con los personajes) o la Donna Anna de la segunda. Excelentes recitalistas, son un ejemplo de articulación sus canciones de Beethoven o el genio de Salzburgo.

Esperemos que el sello alemán no dé por finalizada su labor en este campo con el presente cofre, y siga buscando en sus archivos perlas para el deleite de las nuevas (y no tan nuevas) generaciones. © 2013 Ritmo





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