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Javier Extremera
Ritmo, December 2014

Vuelve a reeditarse el documental de Nupen dedicado a los noveles pasos de Evgeny Kissin. Filmado cuando tenía 24 años, El Don de la Música es un bello itinerario sobre su figura, conducido con el buen gusto que caracteriza siempre a su alumbrador. Un acercamiento cinematográfico válido para entender la embarazosa precocidad de los genios. La obra está estructurada en dos partes bien diferentes. Una dedicada a conocer al Evgeny adolescente y otra en la que podemos embobarnos con el Kissin músico. Con autómatas maneras de moverse por el mundo (como si quisiera delatarnos que bajo su piel no corre sangre, sino una amalgama de circuitos eléctricos), el joven pianista cuenta a cámara (con un inglés austero) como fueron sus primeros pasos junto a ese don divino con el que fue dotado (con once meses ya cantaba una Fuga de Bach que su hermana practicaba al piano). Su paso por la escuela Gnessin para superdotados, le ayudó a diferenciar entre el placer de tocar y la obligación de hacerlo ("siempre fui perezoso", afirma). Departe con fervor y cariño filial sobre su única profesora de piano, Anna Pavlovna Kantor (tenía entonces 6 años). Nos habla del miedo escénico (la primera vez la sintió frente a la Chaconne de Bach-Busoni) mientras le vemos ensayar La Trucha junto a Kremer y parte del Cuarteto Hagen.

Corría 1990 cuando el moscovita hacía su debut en los Proms londinenses. En los 103 años de historia nadie había ofrecido jamás un recital en solitario. Rodeado de público (el piano se montó en el centro del Royal Albert Hall), Kissin establecería una nueva plusmarca mundial con los más de 6.000 espectadores presentes (algunos de ellos huyen en mitad de los bises, al parecer atiborrados de tanta música). Su chaqueta blanca (símbolo de su pueril pureza) y esa mata de pelo que parece peinada por un feriante de algodón de azúcar, relucen en las siete propinas (sin cortes) que Nupen incluye acertadamente en el largometraje. Pianista cerebral y técnico, su musculoso y rotundo sonido florece en el marmóreo Chopin (deliciosa Mazurka Op. 67/4), el prodigioso juguete rítmico del Rondó de la ira por el penique perdido de Beethoven o en los fuegos artificiales (ideales para embelesar públicos) de La Campanella. Con la frialdad que a veces otorga la perfección más absoluta, Kissin acaba saliendo del recinto casi como los toreros. Se cerraba un nuevo y glorioso capítulo en la novela de su vida. El resto, como diría Kipling, es ya otra historia. © 2014 Ritmo





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