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Gonzalo Pérez Chamorro
Ritmo, January 2016

Cuerpos desnudos que se mueven lentamente, sobre un escenario tenuemente iluminado, en forma de crucería, aumentando el símbolo religioso e icónico de la música de Pärt, Robert Wilson nos traslada a un mundo donde sus imágenes, fundidas con la música del estonio, nos remiten al nacimiento mismo de la vida (Javier Extremera habló de un documental paralelo en noviembre de 2015). El profundo elemento espiritual de ambos creadores, presentes y ovacionados en la sala, parecía estar destinado a encontrarse. Si Wilson recrea con sus gamas de azules la frialdad y lo estático, las conmovedoras y a veces repetitivas armonías (él fue el pionero, por eso se le perdona, los imitadores de Pärt sí son criticables) del compositor representan la radiante luz del hombre de teatro. Esta antigua factoría de submarinos de Tallinn fue el curioso recipiente para este experimento (2015), a medio camino entre el concierto, el ballet y la ópera, que contó con intérpretes afines a Pärt, todos estonios, aunque su lenguaje podría remitirnos a los techos de la Capilla Sixtina: no tiene fronteras. Hermoso El Lamento de Adán, con un coro excelente, que repite en el metafórico (Wilson) y ascético Miserere e impactante con imágenes Tabula Rasa (versión buena, pero lejos del milagro de Shaham- Järvi). Producto muy artístico y presentación exquisita. © 2016 Ritmo





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